所以，即使有人不喜歡林楓這個人，都不會對他的作品有特別大的惡感。
又比如《趙氏孤兒》，陳詩人肯定給我們帶來悲劇。
他就活在自己的那點小悲劇情懷裡，老想拍一悲劇，還肯定又玩現了，整個一純悲劇。我們買了電影票，聚精會神地盯著螢幕，唯恐事後罵得不夠尖刻戲謔不夠振聾發聵。
再比如《讓子彈飛》，姜聞肯定給我們帶來驚喜。
我們買了電影票，就等著讓他瑪德給我們翻譯翻譯什麼叫他瑪德的驚喜。
看不懂，就說這片真有深度，可惜太小眾了。
看懂了，便把他當神來捧，唯恐自己的態度不夠卑賤，拜倒得不夠迅猛。 只恨‘願為姜文門下走狗’這種結構已在王小波徐文長身上用濫了。
人總是渴求被認同。
所謂‘人生得一知己，死而無憾’，描繪的就是這種渴求被滿足時的快感。
人性若此，無以抗衡。
這群大導演大玩家，亦不能脫俗，只是口味略有偏好。
一直以來的馮驍剛和現在的張一謀什麼的活明白了，追求票房認同。
陳詩人自負才華，追求帶點文藝腔的裝B青年的認同。
吾輩小裝青年，層次低，為與不裝B的大眾拉開差距，大家緊緊抱成雞蛋狀，追求蛋內認同，人稱蛋同。
還有些大裝青年，最愛唱反調，追求與小裝們拉開差距，顯得層次高，自會有人貼過來膜拜他們，叫他們大神。
林楓的追求最高，格局最大，內在的野心是改變整個國內電影市場的格局，以個人的力量推動電影市場的發展。
這種‘自反而縮，雖千萬人，吾往矣。’的氣度我不懂，但很敬重，就像普通小文青看曹植，浮游見青天！
同樣的，姜聞拍電影，也圖個被認同。
他的四部風格各異的電影，都有強烈的自我表達慾望。
每一個片中的‘我’，都是他內心的部分投射。
其前三部電影表現出來的選本、選角的眼光，節奏、鏡頭的把握，講故事談思想的水平等硬實力，在吾等小青年心中已然封神入聖。
但姜聞不滿足，他追求更廣闊的認同。
《鬼子來了》被禁，《太陽照常升起》票房不佳，這些不認同的聲音在姜聞心裡絮絮叨叨揮之不去。
兩年多後，姜聞射出來的，是經過精心構化，尋求破局的子彈。
他的野心是得到同行，大眾，小青年，大神和官府共同的認同。
一言以蔽之：我姜聞，‘站著’也能把錢賺了。
可同行是冤家，小青年想脫離大眾，大神要高於小青年。
最重要的是，官府認同的，小青年和大神就不認同。
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