兩人雖活著回到第 12 區，卻早已被這場殘酷的遊戲徹底改變，凱特尼斯更是意識到，這場勝利不是結束，而是與都城之間一場更危險對抗的開始。
原本，這部小說是主角凱特尼斯的第一人稱敘事，書中透過大量內心獨白來塑造人物，更適合女性讀者閱讀。
但電影作為視覺藝術，如果直接呈現密集的心理活動會顯得冗長繁瑣，所以米高梅在改編時，增加大量都城操控室、斯諾總統與遊戲設計師的對手戲。
同時，電影為了商業化，直接聚焦“生存廝殺”與“反抗覺醒”的主線，增加了部分血腥暴力的動作戲，讓整體節奏更緊，視覺衝擊更強。
當然，做到這些是不夠的，在這部的宣傳電影上，伊莎貝拉就動了很多心思。
比如，在北美，米高梅將電影世界觀延伸至線上，構建電影中的“都城”虛擬社群，使用者可註冊身份、參與競選“市長”。
同時，還將海報分割成100塊在Twitter分發，透過碎片化海報拼圖限時解鎖預告片。
光是這一個宣傳舉動，其在iTunes首發24小時內，就收穫了800萬點擊量。
此外一些傳統的宣傳就更不用說了，能給的資源，雅各布都儘量給到這部電影，畢竟《暮光之城》系列是在賺得太多了，雅各布最想的就是有另一個系列頂上這個空缺。
《飢餓遊戲》系列就是被選中的之一。
此外還有一個備選，就是《移動迷宮》。
當然，這只是北美的宣傳攻勢，在海外就要弱很多。
並不是米高梅不重視海外，也不是維羅妮卡沒有能力。
首先，最根本的就是這部電影的核心，是“反烏托邦”、“青少年反抗極權”主題，多多少少是帶著有些政治隱喻。
類似這種題材，在很多集權較高的國家，甚至是不被允許上映的，比如伊朗。
還有一些國家，上映沒問題，但大規模宣傳就要謹慎，比如國內。
這也是前世這部電影在國內，被觀眾批評的原因之一。
國內觀眾更傾向直觀刺激的視覺體驗，對這種在歐美國家見怪不怪的政治隱喻敏感度較低，部分觀眾甚至因女主凱特尼斯在革命中的“搖擺立場”認為角色“聖母”“矛盾”，讓觀眾們厭惡。
另外，就是這時一本青少年小說改編，而這些原著粉絲的“票房基本盤”，在北美和歐洲部分國家才有，這從小說的銷量分佈情況就能看出。
所以海外宣傳，米高梅採用緩慢滲透的方式，沒有如北美一樣熱火烹油。
不過，這些並不影響北美海量觀眾對這部電影的期待。
在北美宣傳得如此聲勢，又是在這樣一個檔期，拿到的首映院線自然是不會少的。
這不，雖然這是這個系列第一部電影，沒有經過市場的驗證，而且因為大部分是新人演員，整部電影的製作費用也不算高，只有7500萬美元。
可即使這樣，米高梅依舊為這部電影在北美拿下了4137家首映影院。
當然，院線可不是看米高梅的面子。
在資本主義國家，面子並不值多少錢，大家看得是實打實的利益。
院線們就是認為這部電影能給他們帶來利益，才會力挺。
原因也很簡單，他們一個很大的判斷依據就是預售額。
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