深廣邀請王一笛去談《奇蹟》的專案合作，本質上，和市的文旅局找陳錦年約談是一回事，都是各地政府為了儘快推動影視行業的復甦。
而如此著急的原因，主要是時間不等人。
今年是經濟特區設立的四十週年，是抗美援朝戰爭七十週年，同時，距離建黨百年也僅剩一年的時間，儲備影視專案的壓力非常大。
另外，對於這次的疫情，也急需製作一批現實主義題材的影視劇來進行反饋，提升醫務從業人員的社會形象。
四方面的現實需求撞在在一起，怎麼可能不著急。
實際上，不只是深圳一家在著急，想盡快把開工時間定下來，其他幾家面臨的專案壓力同樣很大。
湖南廣電要製作建黨百年影視專案《百鍊成鋼》
福建和寧夏要製作脫貧攻堅專案《閩寧鎮》
資金最雄厚的上廣臺，不僅要負責《功勳》、《光榮與夢想》，這兩部總局掛牌的百年史詩，更要抓緊時間製作一部反映一線抗疫故事的影視劇，爭取在國慶節前上星播出。
至於中影和上影，更是直接把手裡的專案全部提上了日程，主旋律電影的《我和我的家鄉》、《金剛川》、《長津湖》、《懸崖之上》，紅色影片《望道》《革命者》，不是正在立項，就是已經開始立項的前置工作。
在這種情況下，各地的省委宣傳部、廣電、國資影視製作公司，面對的指標壓力非常大的，手裡有專案的，必須上馬，沒有能進行重大題材專項申報的專案，就上馬現實主義題材的專案。
實在沒有的，編也編出一個專案去立項。
先把市場的信心給穩住是最重要的。
只有國家級的影視專案先行，民營的古裝專案、懸疑專案和都市甜寵專案才能跟上，線下行業才能慢慢復甦。
當然，完全指望國家隊下場，就能把影視行業帶動起來，也是有些過於盲目樂觀的。
國家隊的專案，投資是很大，但相應的，資源也會非常集中，除了極少部分民營企業能夠參與，絕大部分公司連入門的資格都沒有。
並且國家隊做專案是政策導向的，基本沒有市場化的盈利訴求。
所以國家隊的專案越多，對平臺和民營公司的擠佔就越強，一旦國家隊的專案把年度大劇的位置全給佔住，就把民營公司賴以為生的流量入口給截斷了。
到時候，很難說是幫助影視行業復甦，還是遏制影視行業復甦了。
經過近兩個小時的溝通，捂著厚厚口罩的王一笛和蘭姐從深廣大廈出來。
對比前幾次的不歡而散，這次的交涉，深廣做出了極大的讓步，陳錦年要修改劇本、要控制投資成本、要拿到最終選角權和剪輯權的要求，深廣全部同意了。
甚至連出資份額的底線問題，都沒有過多堅持，完全是一副敞開了隨便談的架勢。
這種前後態度的巨大轉變，讓王一笛都有些懷疑，《奇蹟》的專案負責人是不是換帥了。
前幾次的溝通，她雖然沒來，但從陳錦年時候對深廣的態度，和陳錦年一直晾著專案不往下推進的做法來看，在深廣那裡是沒少碰壁，以至於專案一拖就是兩年。
影視專案拖兩三年，放在其他公司很正常。
可是放在星耀裡，就屬於有重大問題的專案了。
所以在上車後，王一笛做的第一件事，就是把深廣的態度傳達給陳錦年，因為王一笛完全無法判斷，深廣的妥協是權宜之計，還是他們真的打算全面妥協，只為能拍出一部獻禮片。
