可不就是嘛，這屆柏林國際電影節竹蓆科斯利克為今年參賽片總結的口號是“迷人、正治”。
那本價值5歐元的電影節官方目錄《銀幕》，電影節竹蓆科斯利克以“高度期望”為題寫了序言。
序言以接近一半的篇幅推薦《顱骨國家》，這是一部反映南·非種族問題的影片。
即便電影節竹蓆科斯利克如此大力推薦，但是參與打分的記者完全不給他面子，不約而同地給《顱骨國家》以一星的最低評分，並把這部電影評為正治版的《廊橋遺夢》。
這部影片是導演約翰·保曼缺乏把握內容的能力，從而導致題材互相影響的反面教材。
電影節竹蓆大力推薦的《顱骨國家》獲得劣評還不是最難堪的，真正最讓電影節難堪的是：原定作為開幕電影的《摩托上的日記》臨時宣佈退出柏林電影節，改投戛納電影節的懷抱，《冷山》就是在這種情況下臨時候補上場的。
在這種情況下，電影節組委會在2月6號臨時安排放映了另一部講格瓦拉的紀錄片——《與格瓦拉同行》。
在歐洲很多地方，格瓦拉已經成為對G神表示祝願的俗語，而不只是一個名字而已。
電影節過於明顯的正治化題材訴求，令大部分參賽影片顯得為了正治而正治，過多地關注於題材的震撼性。
關注於說什麼，而不是怎麼說，在表達方面乏善可陳。
電影節還出現了倒彩聲，影片《美麗家園》的記者會上，記者們對挪威導演漢斯.彼得.莫蘭發出了質疑。
批評大部分演員的表演都很用力，顯得有些過火，而且這種用力的表演甚至從電影裡延續到放映完畢的記者會上。
當記者提問時，導演用“我很動情”來掩飾自己缺乏組織的語言。
面對記者的提問，甚至觸發了導演莫蘭的情緒，整個記者會期間，身材魁梧的他不時用紙巾抹眼淚，而影片女主角——華裔女演員白靈則及時對他進行撫慰，場面很是煽情，這反而引起了不少人的反感。
這部影片講述了一名越南戰爭美軍在越南生下的混血兒子，從越南一個小村莊開始，最終偷渡到美國得克薩斯一個農莊尋找親生父親的故事。
影片提到了美軍後人在越南受到的歧視、越南底層人民艱難的生活、東南亞難民偷渡問題、越南戰爭老兵的戰後創傷等社會問題。
這部電影估計越南人看了得噴死這位挪威導演。
同樣是講種族認同和失散父子的情感這些主題，《美麗家園》甚至不如《失去的擁抱》高明。
頒獎嘉賓緩緩走上臺，楊簡的手心都有些出汗了，心跳隨著頒獎嘉賓的步伐撲通撲通直跳。
“接下來，我們要頒發的是本屆電影節最終大獎，最佳影片金熊獎，獲得第54屆柏林國際電影節最佳影片的是...《入殮師》。”
頒獎嘉賓話音剛落，整個電影宮內頓時爆發出來震天的歡呼，雖然評審團大獎出來的時候很多人就有預感，但真到宣佈《入殮師》獲獎的時候，大家還是很驚喜。
19歲的柏林電影節最佳導演，以及最佳影片金熊獎獲得者。
也只有小說才敢這麼寫吧！
旁邊的張國榕一把抱住楊簡，其他幾人也圍了過來。
“阿簡，你做到了，哈哈，我們是最佳影片。”
張國榕很激動，他93年跟著陳詩人的《霸王別姬》拿到過金棕櫚，即便如此，他現在依然很激動。
旁邊的韓山屛也難掩激動之色，中影本就有扶持華夏電影的責任，雖然《入殮師》沒有中影的投資，但是他們是發行方。
袁荃、餘楠也和楊簡擁抱了一下表示祝賀。
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