第625章 浪費可恥，《太平輪》
“江導，電影是大眾藝術，雖然我們不要求每部電影都要讓觀眾看得懂，但是電影所帶給觀眾的那種情緒和感受一定要足，要建立起觀眾和電影角色的共情關係。”楊簡環視一圈，繼續說道：“所以這就涉及到一個問題，怎麼去平衡導演個人表達和觀眾需求，平衡商業與藝術。導演是個體，大眾是群體，如果個體凌駕於群體之上，那麼電影最終的結果就是註定的。”
如果是別人在江文面前叭叭說一通，他一定能噴得對方滿臉口水，可這個人是楊簡，獎項和票房全都有，江文雖然傲，但不是蠢。
“楊導認為我們要去討好迎合觀眾？”江文反問道。
“真正的平衡不在於折衷妥協，而在於找到導演表達與觀眾心理的共振頻率。”楊簡沒有直接回答江文的問題，“正如塔可夫斯基所言：藝術家不應服務觀眾，而應創造需要他的觀眾。當代電影人需要在尊重市場規律的基礎上，用創新表達培育觀眾審美，這種雙向塑造過程本身即是電影作為大眾藝術的終極魅力。”
說完楊簡端起酒杯示意一下，抿了一口。
眾人聞言也是若有所思，尤其是江文。江文是什麼人？那是能說出“要站著把錢掙了”的導演，在當年《陽光燦爛的日子》的釋出會上，江文還說過“好電影應該讓觀眾走出影院時比進去時聰明點”這樣的言論。
所以說江文是一個無比傲氣的人。
不過這是《讓子彈飛》之前的江文，這時空楊簡截胡了這部電影，但是江文最終能接手執導這部電影，說明他已經開始追求平視觀眾了。
江文在早些年拍攝《鬼子來了》的時候，那應該是他最不在意觀眾感受的時候。
他拒絕使用簡單化敘事降低藝術品格，在《鬼子來了》中堅持刻畫灰色人性，用喜劇形式裝載悲劇核心，考驗觀眾的情感轉換能力。
到了《太陽超常升起》的時候，他反對盲目迎合市場，所以他拒絕修改影片的敘事結構，魔幻敘事如同智力謎題，接受門檻差異導致“看懂和沒看懂”的持久爭論。
而到了現在的《讓子彈飛》，雖然這時空劇本是楊簡提供的，但是這種雅俗共賞的模式其實也是江文個人內心的真實寫照。
原時空，江文後來又進行了新的嘗試，《一步之遙》遭遇了大量“自戀”批評，這又折射了江文表達與大眾審美的斷層。
或許江文知道該怎麼樣去贏得大眾的歡迎，他也知道怎麼拿高票房，但是他大多時候都在與觀眾鬥智，他會用密集隱喻考驗觀眾智力，在這個鬥來鬥去的過程中，他又回到了最開始的那種狀態——你們配評價我的電影嗎？
大家都是點到即止，沒繼續這個話題，都是成名已久的大導演，都會有自己的堅持和介意的東西，所以沒必要去過多的爭論。
楊簡舉杯示意道：“江導，還有大家，謝謝你們完成了這樣一部符合我預期的作品。”
“謝謝，謝謝楊導的肯定。”梁佳輝和葛憂幾位演員紛紛舉杯回應，對於幾位演員來說，他們發揮了自己最好的表演，當然希望得到觀眾以及楊簡這樣專業人士的認可，他們可不會有江文的糾結。
江文用一種開玩笑的語氣說道：“楊導滿意就好，我也算是沒有辜負你的期望，哈哈哈～”
“小簡，你預測一下我們這部電影的票房，你預期是多少？”韓山屛最關心的是這個。
江文的前作《太陽照常升起》僅取得3000萬元左右的票房，剛剛的看片後，不少原本並不看好江文的院線經理們雖然也看好這部電影，還預測《讓子彈飛》最終票房應該在3億到4億之間。
韓山屛並不滿足這個結果，這可是楊簡加江文的組合啊。
“保底6個億吧，如果宣發做的夠好，7、8個億也有可能。”楊簡說得很篤定，原時空這部電影票房沒過7個億，但是這時空有楊簡作為監製和編劇這個名頭，同時天眼嘉禾也是當前國內最大的院線，同時還有中影和上影的加入，在電影排片上絕對是整個賀歲檔最多的電影，所以有很大機率能多拿一兩個億的票房。
雖然黃四郎的演員由周閏發換成了梁佳輝，不過楊簡一直覺得這部電影的看點不是某一個演員，而是整體。
加上現在的葛憂和梁佳輝兩位影帝的出色表現，楊簡不認為會出現什麼意外。
聽到楊簡這個預測，在場的所有人，包括江文在內都是面色一喜。
如果真如楊簡預測的話，那新的國產電影票房紀錄就產生了，雖然沒有像《阿凡達》和《盜夢空間》那樣破10個億，但是1.1億的投資換回7、8個億的票房，賺大了好嗎！！
江文就算心裡有點膩歪，但他何嘗不是想要告訴別人他既能保持作品的藝術性，同時也能獲得商業上的成功，這就是他和觀眾之間的“鬥爭”。
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