楊簡也沒留大家，他心裡惦記英超最後一輪的情況呢。
利物浦依然落後曼聯1分，想要奪冠，就必須在最後一輪取勝的情況下，曼聯還不能贏球。
或者曼聯不贏球，利物浦打平也能靠淨勝球和勝負關係奪冠。利物浦的淨勝球是整個英超最多，同時和曼聯賽季勝負關係都是一勝一負，所以利物浦和曼聯同分就能奪冠。
把人都送走，他還沒來得及上網檢視新聞，威廉的電話就來了。
曼聯客場在與西布羅姆維奇打平，利物浦則是主場4比0大勝女王公園巡遊者，最後的結果就是利物浦91分奪冠。
蕪湖～現在就看歐冠了。
......
翌日下午兩點半，戛納電影宮。
《小偷家族》劇組正式亮相戛納。
依然是有一個小型的紅毯環節，今天到場的嘉賓很多，除了楊簡、張一謀等《小偷家族》的主創，包括斯皮爾伯格、李桉、妮可·基德曼等評審團成員，還有小李子、劉得樺、大哥成、範彬彬、章紫怡、賈科長、王豹強、陳昆、江武、梁超偉、劉佳玲、杜七峰等人。
有些人雖然沒什麼交集，不過都是華人，該有的禮節要有。
小李子主演的《了不起的蓋茨比》是這次電影節的開幕式影片，最近也沒回美國，而是留在法國鬼混，知道楊簡到了戛納，特意過來參加《小偷家族》的展映。
大哥成和範彬彬則是由於他們的新作，中美合拍片《絕地逃亡》來這邊開見面會。
至於章紫怡，對方早前擔任過戛納的評委，還是這次“一種關注單元”的評委，出現在戛納甚至比範彬彬、張雨琪要正常。
楊簡和張一謀領著劇組的主創與來捧場的嘉賓挨個打完招呼，《小偷家族》的展映正式開始。
電影以低飽和度、灰暗的色調為主，呈現底層生活的破敗感。
例如，家庭場景中凌亂的房間、褪色的傢俱均採用冷色調，暗示生活的壓抑與困頓。
張一謀又透過區域性暖光，比如餐桌上的燈光或火爐旁的光線營造出家庭的溫情瞬間，形成了強烈的冷暖對比，隱喻“殘酷現實中的短暫溫暖”。
張一謀還運用了靜止長鏡頭捕捉日常細節，比如一家人圍坐吃飯、海灘嬉戲等場景。
這些鏡頭都是以旁觀者的視角呈現，既保持客觀性，又賦予畫面深沉的凝視感。
吳彥淑飾演的奶奶在海邊埋沙的長鏡頭，透過固定機位與人物背影的構圖，暗示生命的消逝與家庭的脆弱。
《小偷家族》透過自然元素傳遞深層寓意——
全家人仰望未見的煙花，僅憑聲音想象其絢爛，象徵轉瞬即逝的幸福與底層生活的無奈。微觀鏡頭下的蟬蛻、庭院枯樹等物象暗示時間的流逝與生命的脆弱。
全景鏡頭中翻滾的海浪與渺小的人物形成對比，暗喻社會洪流中個體的無力感。
張一謀利用淺景深模糊的背景，突出人物的孤獨感，比如偷竊場景中父子與環境的隔絕。同時，透過前景的牆壁或傢俱遮擋畫面，製造窺視視角，暗示家庭與外界的疏離。
在敘事方面，電影採用的是日常碎片化敘事，摒棄了戲劇化的衝突，以瑣碎的生活片段構建故事。透過吃飯、洗澡、偷盜等日常行為展現人物關係，淡化情節的起承轉合，讓觀眾能從細節中感受情感張力。
這種“零散日常”的敘事方式，十分貼近真實生活的流動感。
《小偷家族》也顛覆了東方血緣至上的家庭觀，透過非血緣成員的抱團取暖，探討“家”的本質。
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