《聚焦》與《依然愛麗絲》也開啟了小規模點映。
這也是為了滿足奧斯卡的評獎要求，奧斯卡有一條入圍資格是影片在上一年度也就是每一屆頒獎禮的前一年，需要在在洛杉磯連續公映七天及以上，並且至少有一場是在黃金時段。
所以每年的11月份和12月份，都會在洛杉磯看到有一部分要參加奧斯卡評獎的獨立電影在開啟小規模點映，大規模的放映放在奧斯卡頒獎禮以後。
如果有幸拿獎，那麼對電影的宣傳肯定有極大的幫助，如果沒拿獎，那也能用奧斯卡入圍影片來作為宣傳噱頭。
當然，大部分是直接全面上映。
《聚焦》還拿到了10月份頒發的奧斯卡風向標之一的第16屆好萊塢電影獎，《聚焦》也擊敗《逃離德黑蘭》成為該屆電影獎的最大贏家，摘取年度最佳集體表演大獎，這個獎項就是最佳影片獎。
值得一提的是，安妮特·貝南憑藉《依然愛麗絲》中出色的表現，擊敗了瑪麗昂·歌迪亞獲得了最佳女主角。
《聚焦》由於是威尼斯金獅獎，還是轟動一時的真實事件，點映的成績還是不錯的，《依然愛麗絲》表現就比較一般了。
不過兩部電影都不是衝著票房去的，票房只是附加，只要拿了今年的奧斯卡，那就算是完成了既定目標。
而且拿了奧斯卡獎的電影，到時候就是賣版權也能賣上價不是。
《聚焦》拿下威尼斯金獅獎以後，歐洲以及棒棒、小日子等地區和國家的版權商想要買下版權，全都被拒絕了，楊簡讓他們奧斯卡之後再來談。
楊簡也沒想過自己去發行，只是保留北美的發行權，其他的都是賣版權。
由於《聚焦》裡面一些臺詞比較敏感，比如什麼QJ、K（口）J什麼之類的，國內肯定是過不了稽核，所以華夏的影迷想要看這部電影，只能是在盜版網站上看了。
楊簡也沒想著與利用自己的人脈讓這部電影過審，沒必要，這電影本就是拿來刷獎的，他也不缺那三瓜倆棗。
......
在洛杉磯拍攝的這段時間，楊簡白天拍攝，晚上的時候還要抽出時間和漢斯·季默討論配樂的具體細節。
一部電影要想成為經典，除了劇情、鏡頭等方面，還要在配樂上下足功夫。
而前世諾蘭的《星際穿越》之所以被奉為經典，其中的配樂就讓人足夠稱道。
有楊簡這個掛逼在，他每次提出一些點子或者想法，都非常符合漢斯·季默的點，所以配樂的創作進度非常快。
可以說電影的鏡頭還沒拍完，配樂的創作已經完成了，漢斯·季默後續的工作就是配合鏡頭以及劇情進行微調就好。
洛杉磯環球影城攝影棚，劇組耗費了很長的時間去搭建“超正方體”的場景，這個場景也是《星際穿越》中最為複雜的設定之一。
為了實現超正方體和它的幾何構建，劇組建模師在前期嘗試了很多不同的方式。
需要打造出可以延伸的傢俱，房間也要從三個軸線延伸。
建模團隊參考了四維超立方體的幾何投影原理，將其三維化呈現，透過動態的書架、交錯的時空線和變形的傢俱，暗示時間與空間的非線性關係。
在實體模型基礎上，團隊透過數字建模精確計算傢俱的延伸形狀和光線折射效果，確保不同時間線的房間無縫連線。比如書架的顏色漸變和光線投射需透過數字技術調整，以體現時間維度的層次感。
在完成模型設計後，還需要劇組藝術部門將其真正打造出來。
道具團隊製作了將近600個變形傢俱模型，透過殘像列印技術覆蓋到特製模型上，又用3000多本真實的書籍搭建的書房場景，後期處理的時候會結合特效技術增強視覺效果。
所以《星際穿越》的前期籌備花費了很長的時間，除了要在卡爾加里種玉米，各類飛船的建造，這一場景的模型搭建與製作也耗費了不少時間。
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