“我在波士頓找了份工作，7月份開始......”李告訴侄子他的決定和接下來的安排。
“為什麼就不能留下呢？”帕特里克幾乎是帶著哭腔懇求道。
面對帕特里克的挽留，李顫抖著承認：“我沒辦法擺脫過去。”
這一結局顛覆了傳統救贖敘事，承認了“無法和解”的合理性。
電影的最後，儘管李沒辦法從陰影裡走出來，但其實他也是有一定改變的。
從回憶裡的連沙發都不願意買，拒絕哥哥的好意，到後來在波士頓重新找了一個可以讓帕特里克小住幾天的房子；對一切都不感興趣的李，在和侄子路上閒聊的時候玩起了棒球。
《海邊的曼切斯特》用釣魚開始，用釣魚結束。
李沒有留在海邊的曼切斯特小鎮，但叔侄兩人一同垂釣的畫面，證明他至少邁出了最困難的第一步。
李的生活並沒有結束，但是擺脫還是沒有擺脫都已經不再重要。
楊簡沒有美化苦難，而是透過冷色調畫面、碎片化閃回和剋制的表演，呈現了創傷的永續性與生活的瑣碎性。
整部電影在壓抑中穿插黑色幽默，比如搬不動擔架、冰箱門撞頭，暗示即便在絕望中，人仍能透過微小行動，例如修船、守護侄子證明“活著”本身的意義。
冬季的陰冷海景與積雪街道強化了故事的壓抑基調。
楊簡透過大量空鏡，比如漁船、灰暗的天空和低飽和色調，營造出“冷入骨髓”的視覺氛圍。
又用緩慢的節奏和日常細節的堆砌，也刻意避免了好萊塢式的救贖套路。
李最終未能與過去和解的結局，楊簡拒絕用虛假的希望沖淡悲劇的重量。
《海邊的曼徹斯特》最大的看點在於對人性脆弱面的深刻描摹，這一定會是一部“致鬱卻真實”的現代悲劇。
有些傷口無需癒合，生存已是最大的勇氣。
拍攝完叔侄倆釣魚的鏡頭，楊簡宣佈殺青之後，全劇組的工作人員都齊齊鬆了一口氣。
不是因為這部電影在拍攝的技術層面有多難，相反很簡單，完全是因為越到最後，楊簡帶給大家的那種感覺太過壓抑了，許多工作人員發誓電影未來上映以後，絕對不去電影院看這部電影，他們能想象到這電影成片被剪輯出來以後，有多麼“致鬱”！！
電影殺青的時候已經到了27號，還有3天就到除夕。
楊簡沒有立馬就趕回BJ，而是就在波士頓調整了兩天，他這段時間都是沉浸在人物角色裡，後勁太大，他怕影響到家裡人，所以調整好了，這才在除夕前一天啟程回國。
都說好的演員是在用生命演戲，以前他還不信，畢竟他是個掛逼，拍《白日焰火》的時候他都沒這感覺，現在他是信了，以後李這樣的角色還是別演了。
這段時間，他還讓人將他平時工作的狀態拍成了花絮，嘿嘿，到時候可以搞成一個紀錄片，用來衝獎。
瞧一瞧，勞資一個《福布斯》前5的大富豪，為了電影藝術有多麼的不容易，你們不給勞資來個影帝，對得起勞資嗎？
......
“行了，快回吧。”
除夕下午，史家衚衕，楊簡讓王軍趕緊回家去過節，他則是自己提著兩個大大的行李箱按響了門鈴。
行李箱裡裝的是給家裡帶的禮物。
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