李回去之後，直面著所有回憶、前妻、他人冷言冷語的襲來，無法逃避、只能自渡。
直到曲子最後，小提琴的音色也未能柔和起來，這也意味著這些痛苦並不能消逝，結局只是結局，並不是結束。
第二種型別為讚歌以及無伴奏合唱。這種型別在電影裡總共出現四次，分別片頭片尾，李剛回到海邊的曼徹斯特小鎮時以及將要離開時的生活剪影。
讚歌以及無伴奏合唱均為女聲，且無歌詞只用“嗚”或“啊”來進行演唱，音色清透明亮，節奏舒緩柔和。
音樂出現時，電影大多在呈現曼徹斯特海景或呈現李從前在這海上的美好回憶。此配樂與場景結合起來，可以體會到海邊的曼徹斯特這個地方是多麼平和宜人、李對於從前美好又是多麼的懷念。
兩種型別的曲子雖反差極大，但緊貼電影所需劇情。
還有一類就是使用的大師的作品，主要是阿爾比諾尼、亨德爾。
阿爾比諾尼的《G小調柔板》，這首被稱為“最悲傷的曲子”在火災閃回段落中使用，手風琴與小提琴的悲愴旋律與廢墟畫面結合，將回憶的沉重推向極致。
這首曲子也如同李一樣命運多舛，人們在被二戰期間轟炸的圖書館廢墟中找到它，尋回時僅剩幾張手稿殘片。結合背景加上本身曲子的悲愴，它被名為“最悲傷的曲子”，還曾是根據一戰為背景創作的電影《加里波利》中的插曲。
而在《海邊的曼徹斯特》當中，這首曲子出現在李和律師談哥哥的遺囑時，他回想起那個絕望的夜晚，所有的美好毀在自己失手造成的火災的夜晚。
手風琴的低音與小提琴的長弓緩緩拉出這段痛苦的回憶，最後電影的畫內聲消失了，只剩這首曲子與大火後的廢墟。緊接著場景呈現在曼徹斯特的海上，完全不同於先前的寧靜，配合著配樂，海上狂風暴雨、迷霧渾濁、海鳥被風吹得搖搖晃晃......同等悲愴的音樂與劇情相結，能很完美的觸動人心。
亨德爾的曲子在本片使用非常頻繁，其中最具代表性的是一首來自其經典清唱劇《彌賽亞》的詠歎調：He Shall Feed His Flock Like A Shepherd (他將如牧羊人一樣飼養羊群)，曲子意為表現出耶穌對年輕、艱苦、悲傷信徒的精神關懷。
這首詠歎調只用單一的絃樂進行伴奏，柔和舒緩，靜穆又神聖，出現在李的哥哥的葬禮上。配樂出來時，結合那一段慢鏡頭的攝影手法，緩緩展現親友前來弔唁，李與帕特里克與大家握手擁抱的場景，畫內聲再次消失只有這首詠歎調。
這首配樂的出現一是寬慰了哥喬，這個還不到50歲的男人一生做過太多善事，是一個好哥哥，也是一個好父親，還是一位好朋友，過早去世太為悲憫；二是關懷了李和帕特里克，叔侄二人在葬禮中其實是不自然的。
相比哥哥的去世他更走不出自己的困境，面對如此多的人李甚至不能處理好自己該悲傷的表情。
實際上，他已經喪失了這種能力。
而所謂耶穌，只能為你禱告不能幫你面對。
爵士樂也被多次運用在《海邊的曼徹斯特》中，場景幾乎都在酒吧。
爵士樂獨有的慵懶輕鬆是不太契合這部電影整體格調的，也是真實的李不具有的。
可只有在被酒精麻醉後，李才敢奮力釋放自己，而釋放方式卻同樣消極，便是打架。
在前後兩次酒吧場景中，李都掄起手臂打向陌生人，就好像他打的並不是人，而是自己的命運。
亦或是，李想挑動別人來打自己，這樣反過來就稍稍緩解了自己的自責。
在李和他人打架時，楊簡使用的爵士樂就愈發輕快。
這樣的設計一來更具真實性，還原了酒吧的氛圍；二來李的確在打架中釋放了自己；三是這種輕鬆的呈現可以減緩打架本身的衝擊，兩種相反的情緒中和起來更貼合影片壓抑的氣氛。否則觀眾可能會被打架與爵士本身吸引，而不能專注在人物本身的激盪中。
在火災閃回中，古典樂的莊嚴與廢墟的慘烈形成張力；而帕特里克青春躁動的樂隊場景搭配歡快音樂，實則掩蓋喪父之痛，暗示角色偽裝的情感。
另外，海風聲、冰球場撞擊聲等背景音效被特意放大，既還原小鎮生活的真實感，也隱喻李內心無法消解的孤獨。
痛苦無需被美化，真實自有其力量。
最關鍵的一點，對於李的遭遇，觀眾們很難有同樣的經歷去感同身受。
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