其實《太平輪》雖然一般，可前世這部電影的失敗，也有檔期選擇和宣傳策略的問題，所以只要檔期和策略得當，大爆看命，但是不至於第一部2億票房都達不到。
兩部加起來不到2.5億R。
如果按照小馬現在的安排，《太平輪》也是逃不過上一世的命運了。
楊簡也沒再去勸什麼，這又不是什麼生死大事，他就不用多管閒事了。
《太平輪》這部電影，作為吳雨森又一部史詩級戰爭災難片，從籌備到上映歷時多年，過程中經歷了多重波折，涉及導演健康、劇本結構、製作週期、市場策略等多方面問題，要多難有多難。
從2008年開始專案籌備的時候，原計劃是由華策主導，只是因為原定導演陳可欣拒絕，最終由吳雨森接手。
這就算了，可更倒黴的在後面。
在2011年籌備期間，吳雨森確診淋巴癌中晚期，專案又被迫暫停兩年。、
等到吳大導演病癒後於2013年迴歸劇組，但一來吳雨森上了年紀，二來又是癌症這種大病，所以吳雨森的身體狀況也影響了他的創作狀態，專案以一種“趕鴨子上架”的狀態在推進中，這本就存在一種“先天性不足”。
而文字的創作上也經歷多次修改，劇本的結構鬆散。
《太平輪》的編劇團隊包括《飲食男女》的編劇王蕙玲以及灣省著名編劇蘇照彬等。
劇本歷經幾十次修改，但前世的時候，就被批評為“越改越弱智”，最終形成三條平行愛情線——底層軍民、將軍與千金、華夏與小日子的跨國戀，缺乏核心主線，導致敘事冗長。
劇組還耗巨資搭建1:1比例的太平輪模型及魔都十六鋪碼頭場景，並仿造歷史細節，例如黃包車、標語等等，力求還原1949年逃難氛圍。
為了拍攝海難戲份，還在BJ懷柔中影基地建造半個足球場大小的水池，並借鑑李桉《少年派》的水景拍攝經驗。
實景拍攝沒問題，楊簡就是實拍狂魔，可關鍵是他不超預算，他的電影上映後還能拿到高票房。
可吳雨森不一樣，他超支啊！
在《太平輪》的整個拍攝過程中，出現了多次補拍、重拍導致預算嚴重超支，最終成本超過了4億R。
中影、樂視和華藝都不願意為超支買單，雖說他們的份額不少，可主控方到底還是小馬，所以超支部分最終還是得小馬這個主控方來掏錢。
另一方面，小馬又不願意甩掉數字王國這個包袱，所以儘管跟著楊簡賺了些錢，不過那些專案大頭都是楊簡和天眼影業賺走了。
《太平輪》選擇這麼匆忙上映，還是在氛圍比較歡樂的賀歲檔這樣的檔期，所以失敗是必然的，這多重因素疊加導致華夏影史再度上演了一齣“史詩級失敗”。
《太平輪》的失敗是導演健康、劇本結構、製作管理、市場策略等多重問題的集中爆發。
吳雨森試圖透過宏大敘事與國際化陣容重現《泰坦尼克號》的輝煌，但鬆散的故事、倉促的剪輯與不合時宜的檔期選擇，最終使其成為國產史詩電影的“滑鐵盧”。
今年的賀歲檔，楊簡知道有樂子可看了。
帶上影是因為《星際穿越》的魔都宣傳的時候，任中倫主動找到楊簡要投資，楊簡也答應了。
中影是沒主動找楊簡，楊簡總不可能主動去找他們。
也不是楊簡拿喬，中影對於楊簡來說，現在屬於是可有可無。以前是因為老韓頭，現在老韓頭也退了，所以他也不會主動去找中影。
楊簡也不知道這次中影為什麼沒有主動來找楊簡，但是這樣也好，省得他還要像個藉口去敷衍那邊。
為什麼要帶光線、橫店和萬達這三家呢？那就很簡單了，楊簡直接或間接的都有他們的股份，柳亦妃持有光線10%的股份，萬達影業那邊楊簡也有10%的股份。
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