許多人以一種近乎尖銳的話語批評江文的新片是形式大於內容，自戀到失控的典型代表。
部分媒體指影片“荒腔走板”，開篇長達40分鐘的百老匯歌舞，強行致敬《芝加哥》、《紅磨坊》等好萊塢影片，導致與主線脫節，被批“自嗨式炫技”，犧牲故事連貫性。
還有一部分批評臺詞與表演大失水準——舒琪配音的“新聞聯播腔”被指是話劇式唸白，這也被認為是造作冗長；馬走日拒婚又赴死，被批評為人物動機模糊，情感邏輯斷裂。
其實楊簡覺得這些都無關緊要，《一步之遙》最大的問題是作者意志壓倒了觀眾。
《京華時報》就批評江文這次是將電影變成個人趣味的拼貼展，《粵州日報》更直言江文燒錢搗鼓高仿印象派，還是貨不對板。
楊簡前世的時候就很喜歡江文的《讓子彈飛》，所以這一世他把《讓子彈飛》的搗鼓出來之後，他沒有自己拍，依然還是找了江文，就是有這個原因在裡面。
前世楊簡看了《讓子彈飛》以後，一度以為江文已經從內心接受跟他眼裡的“庸眾”在一起的狂歡，但這次看完《一步之遙》後才發現是他想多了。
人江大導演拍了一部《讓子彈飛》獲得除了楊簡這個資本的無限授權後，第一時間想幹的還是加量重複自己以前未完成的對“庸眾”的洗腦。
江文的意思就是：“我告訴你們，片子得這麼拍，這一段得這麼理解。”
同時也是江文最大限度自戀：“我每句旁白是不是特劉嗶？每句臺詞是不是特講究，一個‘你’和‘您’都可以把玩半天，你還是您，沒見過這麼好玩的吧？”
江文這部《一步之遙》是不是爛片？楊簡可以肯定的回答，絕對不是。這部電影不是陳詩人的《無極》，也不是馬大剛的《私人訂製》，更不是郭小明的《小時代》之類的電影。
《一步之遙》是一部非常風格化的，且帶有江文獨特作者性以及強迫症印記的電影。、開頭一大段馬七少爺芝麻綠豆的臺詞，中間一大段馬走日、項飛田如春晚相聲的詞，從頭到尾無數段馬走日獨白式囈語。
實話實說，這部分一點都不精彩，甚至還有點讓人抓狂。
江文讓觀眾們在這一大堆被強迫灌耳的叨逼叨中體會與他一致的快樂，其實是強勢、有話語權的心理強迫症病患一生最愛的夢想。
江文恰恰就是這樣的人。
你有沒有見過超級話癆對聽眾狂侃時那種興奮勁，人越多他越來勁，還不讓別人插話，不停重複，極其關注細節？對自己的說話內容和方式很自得？不停打斷別人？特別想讓對話者口呆？《一步之遙》這種傾瀉式灌輸一定讓江文的心裡非常非常的爽，但很難有觀眾爽。
這就是為什麼很多人批評《一步之遙》的作者性完完全全的壓倒了觀眾。
電影中的大咖、華麗場景、大腿、屁股，這大概能說明江文的確實研究過觀眾的心理，不過事實證明他只是潦草的研究了一丟丟。
他大多數時間應該是在研究自己，以便讓他怎麼更好的去展示閱片趣向、在銀幕上還沒完成扮演誰、向誰致敬、默片黑白片戲中戲、還有哪些夢沒實現等等等等。
或許是《讓子彈飛》的輕易成功讓他有了一定的錯覺，也或許是他又忘記了之前的失敗。
他覺得這玩意兒隨便拍一拍都能得到喜歡，那他正兒八經的再拍一部出來，觀眾一定也會跟著他一起嗨。
可當觀眾走進電影院，坐在大銀幕前才發現，什麼踏馬的是我們的嗨點？嗨個錘錘喲，都踏馬的是江文他自己在嗨的不行！
還有大量觀眾中途退場，吐槽“140分鐘從未笑過”，期待《讓子彈飛》式爽感卻遭遇“燒腦謎題”。宣傳主打“賀歲娛樂大片”，實際卻是“民國精神病人日記”。觀眾怒斥“被騙票錢，看完想給江文寄刀片”。
不過由於《太平輪》在前，吹噓什麼踏馬的“華夏版泰坦尼克號”，但是看了兩個小時就看到一次大船開動，和這比起來，《一步之遙》壓根就不算欺騙觀眾。
只不過那些因為《讓子彈飛》走進電影院的人，每每發現自己離夢囈或夢遺只有一步之遙的時候，卻突然抽離開。
於是，觀影感受大概如下：正常人不能長時間進入不正常的環境裡。
有的人說，導演這個職業需要天才甚至病態的天才，但給大眾觀看的院線電影卻不應該是梵高的畫。
尤其是將商業包裝成大眾消費品，拆開一看，原是高仿印象派名家作品，貨不對板。
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