逝者已矣，生者如斯。
當哀樂散盡，生者舉杯時杯沿碰撞的脆響，便是對逝去靈魂最鏗鏘的迴響——因為記得，所以前行。
回到BJ後，楊簡為了讓柳亦妃能早點從閨蜜好友離世的悲傷情緒中緩解過來，領著她和小朋友們先去哈爾濱看望了姥姥，然後又去巴黎探望了老安。
這一圈走下來，柳亦妃的心情也逐漸恢復過來。
畢竟生活還要繼續，時間終究會撫平一切。
楊簡順道去參加了一趟英奧（英國電影學院獎），《星際穿越》和《海邊的曼徹斯特》都有提名。
最終，楊簡拿到了這屆英奧的最佳男主角，《海邊的曼徹斯特》也擊敗《布達佩斯大飯店》拿到最佳原創劇本；而《星際穿越》則拿到了最佳特效，也算是沒白來。
英奧和美奧（奧斯卡）因評委部分重疊，其結果歷來被視為奧斯卡的重要風向標。
加之楊簡在這個頒獎季一路橫掃，接連拿下美國演員工會獎傑出表演獎、美國國家評論協會獎最佳男演員等眾多風向標和前哨站的最佳男主獎項，除非奧斯卡那群老評委們想刻意製造意外，否則楊簡的奧斯卡影帝基本是穩了。
美國電影藝術與科學學院早在15號就揭曉了第87屆奧斯卡提名名單。
在經歷了漫長的頒獎季獎項洗禮之後，奧斯卡公佈的決賽圈名單創造了不少驚喜與遺珠。除了楊簡的影帝提名懸念不大外，其他獎項都為全球電影評論界提供了充足的話題。
本屆奧斯卡共有9部影片入圍最佳影片，是學院“改制”以來提名數量最少的一屆。在“不超過10部提名”的規則下，學院選出9部電影，多多少少證明了好萊塢迎來了一個頒獎季的“小年”。除了楊簡的《星際穿越》，其他一些大製作在本屆奧斯卡上無一入選，形態各異的獨立電影成為了主力。
在最佳影片的競爭單元中，曾在金球獎音樂喜劇單元中對決的《布達佩斯大飯店》和《鳥人》，雙雙以9項提名領跑提名名單。但後者或許因為創造了“一鏡到底”的奇觀，而失去了“最佳剪輯”提名，讓一向將最佳影片和最佳剪輯作為關聯項的預測體系變得更加詭異。
楊簡的《海邊的曼徹斯特》亦獲得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原創劇本、最佳男配角、最佳女配角等6項提名；《星際穿越》則提名了最佳音效剪輯、最佳音響效果、最佳視覺效果、最佳藝術指導、最佳原創配樂5項技術類獎項。
當然，提名數量並不代表命中率。在前哨站獎項中幾乎通吃的《少年時代》，雖然只獲得了6項提名，但命中率至少在50%以上，鎖定了最佳影片、最佳導演、最佳女配角等主要獎項。
去年奧斯卡把最佳導演獎給到了《地心引力》之後，今年應該不會再把重要獎項給到一部科幻商業大片。因此，楊簡的公關重心一直都放在《海邊的曼徹斯特》上，《星際穿越》連最佳導演和最佳影片的提名都沒有進行公關，只求能包攬技術類獎項。
最佳導演的終極名單中，一向被忽視的《狐狸捕手》導演貝尼特·米勒殺入五強。這位曾以《點球成金》贏得聲譽的導演，今年拿出了更加精彩的作品，獲得提名實至名歸。但也不乏遺珠，奧斯卡一向無條件寵愛的“老牛仔”克林特·伊斯特伍德（《美國狙擊手》）、金球獎史上第一位黑人女性最佳導演提名獲得者阿娃·杜威內（《塞爾瑪》）、年度獨立電影先鋒達米恩·查澤雷（《爆裂鼓手》）等，都被排除在提名之外。
最佳男主角的格局頗有戲劇性。
在整個頒獎季表現平平的布萊德利·庫珀，憑藉《美國狙擊手》獲得了最佳男主角提名。這也是庫珀繼《烏雲背後的幸福線》、《美國騙局》之後，連續第三年獲得影帝提名，一度有媒體拿他與小李子的“陪跑”經歷相比，話題度拉滿。
新千年之後，也只有拉塞爾·克勞憑藉《驚爆內幕》、《角鬥士》、《美麗心靈》做到了三連提。
布萊德利·庫珀的入圍也導致《夜行者》的傑克·吉倫哈爾被排出局，成為該單元最大的遺憾。
吉倫哈爾的演出曾獲得多個影評人協會獎的褒獎，但“爆瘦”並沒有為他帶來好運。
《塞爾瑪》裡的大衛·奧伊羅，也未能入圍影帝。
楊簡知道這部電影（《塞爾瑪》），擴映時間太晚以及公關不力，是導致其高口碑被忽視的主因。
楊簡的入圍最為順理成章，橫掃頒獎季各大獎項不說，還在年中的戛納拿到了影帝，他的演技毋庸置疑。
最佳女主角的局勢也有跌宕。
《蛋糕》裡拼盡全力的詹妮弗·安妮斯頓，在獲得演員工會獎提名之後，呼聲曾一路飆升，但這位主打甜心金髮妞形象的好萊塢女星，最終還是沒有得到學院派的肯定。
安妮斯頓的出局，讓《兩天一夜》的法國女演員瑪麗昂·歌迪亞獲得一席。
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