水晶吊燈的光芒如融化的黃金，流淌在每一張精心修飾、期待與野心交織的面孔上。
楊簡他們所在的位置在前排，視野絕佳。
他剛一坐下，周遭的空氣似乎因他的存在而微微凝滯。他能感覺到那些目光，來自四面八方，或探究，或敬畏，或羨慕，或複雜難言。
他微微側頭，目光與周圍的人短暫相接，對方大都是回以一個禮貌而不失熱情的微笑。他點了點頭，算是回應，隨即視線重新投向空闊的舞臺。
那巨大的奧斯卡金像標誌在黑暗中反射著冷硬的光澤，像一座沉默的金字塔。指尖在絲絨扶手上無意識地輕輕敲擊，一下，又一下，細微的震動沿著骨骼傳遞，唯有他自己能察覺那份源於深處的、無法言說的緊繃。
如果沒有統子的獎勵，儘管他可能是華夏第一位奧斯卡影帝，他也不會太過緊張，可現在有了統子那獎勵，他反倒是緊張起來。
即便是他讓一旁的諾蘭做了許多工作，還有倆老混蛋與哈維那胖子幫忙，但是誰知道學院那群老白男會不會想要搞點事情呢？
楊簡其實有些患得患失。
前面的邊角料獎項陸續頒發，《星際穿越》如預料中拿到了最佳視覺效果、最佳音效剪輯兩個技術類獎項。
丁大偉和徐偉力上臺領獎的時候嘴都要笑歪了。
最佳視覺效果，這幾乎是所有特效公司能拿到的最有分量的獎項，這對特科來說是一次巨大的宣傳。
楊簡倒不是要向好萊塢進軍，可是在亞洲，尤其是在華夏，特科的頭把交椅誰能撼動？
沒有誰！！
《超能陸戰隊》獲最佳動畫長片獎，擊敗《馴龍高手2》《輝夜姬物語》《盒子怪》《海洋之歌》，以及壓根沒入圍的《樂高大電影》。
這是迪士尼繼去年《冰雪奇緣》之後再次大勝，敢於探索新的型別題材風格、不拘泥於系列再開發這點還是讓人佩服的。
獲得最佳紀錄長片的是《第四公民》，該片有關“稜鏡門事件”，有意思的是，導演本人正是事件的核心人物。
《布達佩斯大飯店》狂攬四項技術獎，分別是最佳服裝設計、最佳化妝與髮型設計、最佳藝術指導、最佳原創配樂均授予《布達佩斯大飯店》。
此前導演韋斯·安德森是歐洲三大節的常客，他的《天才一族》、《水中生活》、《穿越大吉嶺》、《月升王國》都曾入圍三大節的主競賽，《了不起的狐狸爸爸》則獲得過奧斯卡最佳動畫長片提名。《布達佩斯大飯店》讓安德森第一次拿到小金人，而且還是一連拿四個，算是幸福來得太突然。
最佳攝影獎頒給了《鳥人》攝影師艾曼努爾·盧貝茲基，對於這樣一部“一鏡到底”，也是挑戰拍攝極限的電影來說，這個結果算是無可爭議。但同時這也意味著羅傑·迪金斯繼去年之後再次敗給了盧貝茲基，迪金斯可以算是攝影師裡面的小李子，對於一位攝影師來說，他可能比小李子還慘。
因為迪金斯已經是第12次奧斯卡提名陪跑了……
《肖申克的救贖》、《老無所依》、《朗讀者》、《大地驚雷》、《革命之路》、《007：大破天幕殺機》等片都出自其手。
雖然在今晚的頒獎禮之前，有媒體說大師不需要獎盃證明……但是，能拿獎誰不想拿呢？
《爆裂鼓手》獲得最佳剪輯獎，一般說來這個獎項與最佳影片獎有很大關係，但《爆裂鼓手》著實值得鼓勵。影片講述一個少年鼓手在魔鬼導師的“摧殘”下逐漸進步的故事，出神入化的剪輯使得電影看起來酣暢淋漓，比看演唱會還精彩。
楊簡有些懊惱，他把這部電影給忘記了。
不然他操作一下，沒準真能拿大獎，只是現在嘛，這部電影肯定是拿不到後面的大獎了。
獲得最佳外語片的是波蘭影片《修女艾達》，戛納獲讚的《利維坦》、《荒蠻故事》、《廷巴克圖》均遭淘汰。《修女艾達》以1960年代為背景，講述波蘭戰後一個在修道院長大的孤兒艾達和她姨媽共同踏上尋親之旅的故事。
五部提名影片都毫不留情地批判了自己的國家。
最佳男配角為J·K·西蒙斯，這一結果算是毫無懸念，因為此前他已經在各種前哨獎項中跟楊簡一樣一路橫掃。西蒙斯至今演過70多部電影，但基本都是不起眼的小角色，這次終於大放異彩，也是得償所願。
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