“走走走，”楊簡摟住梅雁芳的肩膀，又對張國榕、劉得樺、梁家輝招呼道，“我們一起去和爾導、陳導、文導、達樺哥他們聊聊。都是電影圈的前輩和同仁，正好藉此機會交流一下。”
他的表現給足了梅雁芳等人面子，也給了爾東昇他們一個臺階。
然而，在走向那四人之前，他腳步微頓，聲音不高，卻清晰地傳入身邊四人的耳中，語氣依舊平和，帶著一絲坦誠的提醒：“不過梅姐，榕哥，樺哥，家輝哥，你們也別指望我去了就能給他們什麼靈丹妙藥，或者承諾什麼具體的支援。金像獎的問題，根源在哪裡，你們比我更清楚。如果它不能從根子上、從機制和理念上去做出真正痛徹骨髓的改變，請誰來站臺、拉多少贊助，都只是飲鴆止渴，解決不了根本問題。它的痼疾，不是靠一兩個有影響力的人呼籲幾聲就能解決的。這一點，我希望他們能有清醒的認識。”
他的話語清晰而堅定，既給了面子，也劃定了底線。
“這個我們明白！”梅雁芳立刻點頭，“你能願意和他們坐下來談，就已經是給了天大的面子了。至於具體怎麼談，能談到什麼程度，那是他們的事。我們啊，就是負責牽個線，傳個話，任務就算完成了！”她恢復了往日的爽利，笑著說道。
張國榕也頷首道：“阿簡你說得對，金像獎確實需要一場刮骨療毒式的改革。其實主動權一直在他們的手裡，就看他們願不願意去改變了。”
“走吧，阿簡，我們陪你過去。”劉得樺和梁家輝也笑著說道。
於是，由梅雁芳和張國榕一左一右陪著楊簡，劉得樺、梁家輝稍後半步，一行人向著爾東昇、陳嘉尚、文雋、任達樺四人走去。
這陣仗，頗有點香江影壇中流砥柱們集體為一次重要對話護航的意味。
爾東昇等人見楊簡主動走來，且神色溫和，立刻挺直了身體，臉上堆起鄭重而帶著期望的笑容。
“爾導，陳導，文導，樺哥，”楊簡率先開口，語氣平和，聽不出喜怒，同時主動伸出手，與四人一一握手，態度客氣而周到，“不好意思，剛聊了點私事，讓你們久等了。”
爾東昇、陳嘉尚、文雋和任達樺四人心知肚明，不過他們也不會點破。
“楊導太客氣了，是我們冒昧打擾才對。”爾東昇作為未來三年金像獎的竹蓆，代表大家連忙回應。他年長楊簡許多，在香江影壇資歷深厚，但面對楊簡，語氣中卻不自覺地帶著幾分恭敬和小心。陳嘉尚、文雋和任達樺也紛紛說著“恭喜開機”、“預祝電影大賣”、“再拿一座金棕櫚”的客套話。
寒暄過後，幾人自然地在那片休息區的沙發上落座。
侍者適時地為眾人添上酒水。
梅雁芳、張國榕、劉得樺、梁家輝也陪坐在側，既是引薦人，也像是某種意義上的緩衝地帶。
短暫的沉默後，還是由爾東昇率先開口，他清了清嗓子，語氣帶著一種顯而易見的沉重和無奈：“楊導，今天借這個機會，我們幾個代表金像獎協會，主要是想……想聽聽你對金像獎，以及對香江電影未來的一些看法。”他選擇了相對委婉的開場白，沒有直接提出請求。
陳嘉尚補充道，他的語氣更顯急切一些：“是啊，楊導。你現在是國際上都享有盛譽的大導演、電影大師，你的眼光和格局，對我們來說非常寶貴。金像獎這些年……確實遇到了一些困難，影響力也在……我們都很著急。”
楊簡知道他們為什麼這麼著急。暫且不提更寬泛的香江電影，就金像獎而言，也確實是困難重重。
舉辦一屆金像獎的費用最少都是八位數起步，但是以金像獎目前的影響力而言，肯定是做不到像奧斯卡那樣賺錢。港府每年會提供約500萬港幣的專項資助，用於頒獎典禮的支出，可是對於需要八位數的舉辦費用來說，還有很大的缺口，這部分缺口就需要金像獎董事局拉贊助。
可隨著金像獎的影響力越來越低，贊助減少是必然的趨勢。楊簡穿越之前，金像獎就面臨經費緊缺的窘境。
金像獎的困境，本質是香江電影產業經濟生態失衡的集中體現。資金端的萎縮呈多重態勢。首先是商業贊助的撤離，香江電影市場體量有限，過去幾年以及未來數年，會有多部港片在內地票房失利，而能取得不錯票房的電影，都被楊簡這個老六給截胡了，嚴格算起來，那都不算純正的港產片，而是合拍片。
說來也是好笑，都是他的公司，只是因為天眼嘉禾算是港企，天眼影業是內地企業，兩家公司拍的電影就成了合拍片。這就是兩地複雜的歷史原因造成的。
在楊簡的印像中，在未來，每年都會有幾部投資往往達九位數，宣發費用就需五六千萬的香江電影產生，這樣的低迴報率讓、越來越弱的影響力讓贊助商們望而卻步。
其次是傳統收入渠道的消失，過去小成本香江電影可透過衛視電影臺播放權、DVD銷售彌補票房不足，如今流媒體衝擊下，這些渠道基本瓦解，800萬港幣成本的影片至少需達到700萬港幣票房，其他的還要透過版權和傳統渠道有著不錯的銷售情況才能活回本，難度陡增。
最後是公營資助的爭議，金像獎部分依賴港府撥款，但在經濟環境不佳的情況下，尤其是未來遇到那三年，“花巨資辦小眾盛事”引發香江市民的異議，資助縮水成為必然。
市場端的擠壓則更為致命。香江本土市場容量本就有限，近年來還面臨合拍片與外語片的雙重擠壓，本地製作的市場份額持續萎縮。與此同時，未來兩地合拍片的重心逐漸向內地傾斜，許多合拍片更傾向於參與內地電影節，進一步分流了金像獎的優質片源。人才流失加劇了這一惡性迴圈，大批導演、演員 北上 發展，TVB 演員甚至轉行擺攤、開餐館，電影工作人員持續流失，導致本土創作力量薄弱。
文雋作為資深電影人、導演和電影監製、編劇，說話更直接一些，也帶著點自嘲：“不瞞楊導，我們現在是‘屋內起火，外面看戲’的人多。大家都看到問題了，但怎麼改，往哪裡改，爭議很大，阻力也不小。很多老友的觀念，一下子轉不過來。”
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