（三合一）飾演甄老闆的劉得樺接話道，他也開始入戲，語氣帶著精英階層那種不自知的、微妙的優越感與困惑：“劇本里寫的是‘一種……很難形容的味道，像是潮溼的黴味，又混合了廉價皂角和街頭油煙的氣息。’”
“對，”楊簡點頭，“這就是我們要的香江劏房的味道。它不是單一的臭味。”楊簡一邊說著一邊來到旁邊的黑板前，一邊寫一邊說道：“而是一種複雜的、由空間（潮溼、擁擠）、生活方式（廉價消費品、開放式烹飪）和環境（街道油煙）共同釀造出的底層氣息。這種氣味，對於生活在其中的人來說，可能已經習以為常，甚至聞不到了。但對於甄老闆這樣生活在豪宅、用著高階香氛的精英來說，它就像一種標籤，一種無法逾越的階級鴻溝的具象化體現。”
他看向劉得樺和飾演甄太太的寧靜：“樺哥，靜姐，你們在表演時，要抓住這種對氣味的敏感和排斥。它不是捂鼻子的誇張動作，可能只是一個細微的蹙眉，一個不經意的後退，或者眼神中一閃而過的疏離。這種不經意的、幾乎本能般的反應，往往比直接的厭惡更傷人，也更真實。”
寧靜補充道：“我理解。甄太太可能還會用一種看似禮貌的方式來掩飾這種不適，但恰恰是這種禮貌的疏遠，更凸顯了階級間的冷漠。”
“沒錯！”楊簡讚許道，“就是這樣。人物的複雜性就在這些細節裡。”
劇本進行到貧窮家庭如何利用偽造學歷、精心設計的說辭，一步步滲透進富人家庭的部分。這裡涉及到香江的補習文化、對素質教育的追捧等社會現象。
飾演女兒吳倩的舒倡，在唸到如何偽裝成藝術治療師，騙取甄太太信任的臺詞時，展現出角色的機敏與大膽。
楊簡點評道：“吳倩的這個角色，看似認命，其實也是全家最聰明、最大膽，也最具反抗精神的一個。她利用的是富人對子女教育，尤其是所謂藝術修養、心理健康的焦慮。倡倡，你要演出她那種近乎表演的狀態，但她內心深處，是對富人這種輕易被表象迷惑的嘲諷。她的騙，帶著一種底層生存智慧凝結出的黑色幽默。”
黃博飾演前司機，後被設計陷害，他插話道：“簡子，我覺得我們這家人的騙，不能演得太油滑，太像職業騙子。他們本質上還是底層小人物，他們的手段帶著一種急中生智的粗糙感和偶然性，甚至自己都會後怕。這樣才能讓觀眾在發笑的同時，又感到心酸。”
“博哥說到了點子上！”楊簡肯定道，“他們的行為是可悲的，但動機有其生存的無奈。我們要呈現的不是一群高明的騙子，而是一群被生活逼到牆角，抓住一根救命稻草就拼命往上爬的普通人。他們的每一次成功，都像是在走鋼絲，充滿了不確定性和內在的道德掙扎。尤其是父親吳達志。”
楊簡看向張國榕：“榕哥，吳達志這個角色，是全片情感最複雜、轉變最劇烈的。前期，他是失業的失意者，帶著底層男人的自尊與怯懦。中期，當他穿上司機制服，進入另一個世界時，他有一種短暫的、虛幻的體面感。但那種氣味的隱喻，又時刻提醒著他的真實身份。到最後，當所有偽裝被撕破，女兒慘死眼前時，他的爆發——那一刀，不僅僅是復仇，更是長期積壓的屈辱、憤怒和對這個固化階級的絕望一擊。這個弧光，需要非常細膩和有層次的表演。”
張國榕認真地點頭，沉聲道：“我明白。這個角色最難的地方，在於他內心的沉默。很多情緒是不能靠臺詞表達的，要靠眼神，靠肢體，靠那種在豪宅裡依然顯得格格不入的拘謹和小心翼翼來體現。我會仔細琢磨。”
圍讀進行到全片關鍵的轉折點——暴雨夜。貧窮家庭在富人家狂歡後倉皇逃回深水埗，卻發現自己的劏房已被雨水倒灌，一片狼藉。而富人家則只是抱怨露營計劃被打擾，對窗外的災難漠不關心。
韓佳女和辛爽在一旁，根據楊簡昨天的勘景感受，詳細描述了旺角街道在暴雨中的視覺設想：霓虹燈在積水中破碎扭曲的倒影、倉皇奔跑的身影、雨水沖刷下更顯骯髒混亂的街景……
楊簡補充道：“這場戲，雨不僅僅是環境元素，它是一個角色，一個冷酷的旁觀者和審判者。它無情地衝刷著這座城市，也沖刷出階層的真實面貌。富人家的煩惱是詩意的——不能去露營了；窮人家的災難是生存性的——家被淹了，賴以生存的微薄家當可能都毀了。”
他看向負責聲音設計的安巍：“這場戲的聲音設計至關重要。要有三個層次：一是暴雨本身狂暴的、幾乎要淹沒一切的自然音效；二是兩個空間裡截然不同的人聲——富人家的抱怨聲調是平穩甚至帶著點無聊的，而窮人家那邊的則是絕望、哭喊、爭吵；三是心理層面的聲音，比如在窮人家庭逃難的混亂中，是否可以插入一些他們腦海中閃回的、在豪宅裡聽到的優雅音樂片段？形成一種極其諷刺的聽覺對比。”
安巍立刻記錄下來，表示會進行大膽嘗試。
劇本進行到前任保姆陳淑娟突然返回，揭開其丈夫藏身豪宅地下室多年的秘密時，會議室的氛圍變得更加凝重。
楊簡特意請張松文談了他對地下室丈夫這個角色的理解。
張松文頓了頓，用他那種特有的、帶著學者般沉思的語氣說道：“這個角色，是一個活著的幽靈。他為了躲避高利貸，像老鼠一樣在地下活了四年，靠妻子偷偷送食物度日。他代表了一種更極端、更絕望的底層生存狀態。他對豪宅瞭如指掌，甚至產生了一種扭曲的歸屬感，把那裡當成了自己的巢穴。當這個巢穴受到威脅，也就是貧窮家庭的入侵，他的反應是極具攻擊性的，這是一種動物護食般的本能。但他本身，又是一個悲劇的產物。”
楊簡點頭，對所有人說：“松文理解得非常透徹。這個地下室的存在，以及這個幽靈般的人物，是點睛之筆。它告訴我們，階級的壓迫和生存的艱難，可以把人逼到什麼境地。它也讓貧窮家庭的寄生行為，顯得不再那麼獨特，而是這個畸形社會結構下的另一種常態。當兩個底層群體為了爭奪那一點點可憐的寄生空間而自相殘殺時，悲劇的意味就更加濃重了。”
他再次強調了場景的對比：“我們選擇在石板街那種充滿歷史感、緊鄰中環核心區的老樓裡拍地下室，就是要製造這種地理上的鄰近與階級上的天塹之感。繁華與腐朽，僅一牆之隔，甚至是一板（地板）之隔。”
最後，圍讀來到了全片的高潮——富人家在天壇大佛旁的酒店為小兒子舉辦盛大的生日派對，而知曉了所有秘密的貧窮家庭，以及從地下室逃出的陳淑娟丈夫，也各自懷著不同的目的聚集於此，最終引爆了血腥的慘劇。
楊簡讓韓佳女再次描述了昨天在天壇大佛下的感受：“……那種宗教場所的莊嚴、肅穆，與大佛俯瞰眾生般的視角，與即將發生的血腥暴力並置，會產生一種極其強大的、近乎褻瀆又充滿宿命感的戲劇張力。”
到時候會把大佛作為這組鏡頭的背景加入進去。
“這裡，”楊簡的聲音變得低沉而有力，“是我們將影片主題昇華的地方。大佛象徵著什麼？是慈悲？是天道？還是冷漠的、注視著人間一切悲歡離合的永恆存在？當甄老闆在生死關頭，依然本能地流露出對那種氣味的厭惡，從而激怒吳達志，導致被刺殺時，個人的悲劇就與這種宏大的、帶有宗教意味的設定聯絡在了一起。”
他看向劉得樺和張國榕：“樺哥，你最後那個因為氣味而掩鼻的動作，是關鍵中的關鍵。那不是故意的羞辱，而是一種深入骨髓的、階級本能的下意識反應。正是這種不經意，徹底擊垮了吳達志最後的理智。”
“榕哥，你那一刀的爆發，前面必須有足夠的鋪墊。是所有希望破滅、女兒生死未卜，所有尊嚴被踐踏（氣味羞辱）後的總爆發。你的眼神里，應該有空洞、有瘋狂、有絕望，也有一絲解脫。”
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