客廳區域的設計首先映入眼簾。圖紙上，空間極其開闊，卻沒有西式大宅那種空曠的冷感。原木的樑柱結構若隱若現，屋頂挑高，但透過木柵隔斷巧妙分層。最引人注目的是整面牆的水墨掛畫——不是傳統的山水，而是抽象的墨跡，在圖紙旁標註著“留白生韻”四字。
“無主燈設計？”另一位設計師指著天花板。
“對。”楊簡點頭，“宋代建築講究光而不耀。我要的是自然光與隱藏式燈帶的結合，白天有天光從高窗灑落，晚上有溫潤的光從木格間溢位。不要任何華麗的水晶燈，不要刺眼的光源。光應該是溫柔的，像宋畫裡的月色。”
他滑動到茶室區域。這裡的設計更加精妙：一扇巨大的落地窗面向庭院，窗外設計了假山流水。茶案是整塊的老木，旁邊配的不是椅子，而是低矮的軟榻。
“茶案旁設軟榻，這是宋代文人的習慣。”楊簡解釋道，“他們不喜正襟危坐，更愛倚榻閒談。我要還原的，就是那種‘閒煮茶、慢觀物’的狀態。現代人太忙了，回到家，應該有一個能真正鬆弛下來的空間。”
李家成若有所思：“這讓我想起蘇東坡的詞——閒倚胡床，庾公樓外峰千朵。確實，宋代文人的閒適，是一種高階的生活美學。”
李家成雖說中學是在聖若瑟書院，隨後又前往加拿大深造，在偉佛羅利亞大學修讀經濟，但對於華夏的歷史和文學，那也是有過學習的。
“沒錯，家成哥說得對。”楊簡笑了，“這座宅子的核心，就是要營造這種高階的閒適。它不是炫耀財富，而是安頓身心。”
繼續往下看，臥室區域的設計讓幾位設計師同時發出了驚歎。
主臥的面積很大，但被巧妙地分隔成睡眠區、閱讀區和觀景臺三個部分。沒有厚重的牆壁，用的是可以移動的木質屏風。地面是大理石，但紋理極其特殊——圖紙旁標註著“靈感來自《溪山行旅圖》的山石肌理”。
最妙的是觀景臺的設計。它向外延伸，三面都是玻璃，但玻璃外有可調節的木製百葉。完全開啟時，彷彿睡在山水之間；閉合時，又成了私密的小天地。
“這個觀景臺，其實是現代版的宋代亭臺。”楊簡說，“宋代園林講究借景，把自然納入園中。我這裡做的，是把整個太平山的景色，都借進臥室裡。”
一位年長的設計師推了推眼鏡，語氣中滿是佩服：“楊生，您對宋代建築的研究，恐怕比我們這些專業的人還深。這種將古韻融入現代生活的方式，不是簡單的復古，而是一種創造性的轉化。”
“過獎了。”楊簡謙虛道，“我只是個愛好者。真正難的，是把這些想法變成現實。這就需要各位的專業了。”
他繼續展示其他區域：書房的設計借鑑了宋代書院，但書桌配備了最先進的智慧系統；兒童房充滿童趣，但配色和造型都有宋瓷的韻味；甚至連健身房，都透過竹製裝飾和自然採光，營造出“林中習武”的意境。
當看到庭院設計時，李家成徹底被折服了。
那不是西式的大草坪，也不是日式的枯山水，而是一個真正的宋代園林的現代演繹。有曲水流觴的水系，但不是仿古的亭臺樓閣，而是用現代石材和玻璃重新詮釋；有假山，但山石的選擇和擺放，明顯參考了宋畫中的構圖；有竹林，但林間小徑鋪的是會發光的特殊石材，夜晚如星河落地。
“這個庭院，我最看重的是可遊可居。”楊簡說，“它不是擺設，是要用的。孩子可以在這裡玩耍，老人可以在這裡散步，朋友可以在這裡聚會。每一處景，都要有實際的功能，而不是單純的觀賞。”
他停頓了一下，語氣變得深沉：“宋代美學之所以偉大，就在於它不脫離生活。宋瓷那麼美，但它是日用的碗盞；宋畫那麼精，但描繪的是普通人的勞作；宋詞那麼深，但寫的是尋常的悲歡。我想建的這座宅子，也應該如此——它很美，但更要好用；它很雅，但更要親切。”
這番話說出來，整個客廳都安靜了。
幾位設計師互相看了看，都看到了彼此眼中的震撼。他們接過無數豪宅的設計專案，見過各種炫富的、標新立異的要求，但像楊簡這樣，把一座宅子提升到文化傳承高度的，還是第一次。
這不是在建房子，這是在寫一篇關於華夏美學的論文，在用磚石木瓦作畫。
李家成長長地吐出一口氣，拍了拍楊簡的肩膀：“阿簡，我原以為你只是在娛樂圈、商界達成了我們難以企及的成就，沒想到在建築美學上，也有這麼深的造詣。這座宅子要是建成了，恐怕不止是你的家，更會成為香江、乃至整個華夏建築界的一個標誌。”
“家成哥言重了。”楊簡搖頭，“我只是想給家人建一個真正意義上的‘家’。這個家，要能安放我們的過去——我爺爺的嗩吶，我父親的魚竿，亦妃的戲服，孩子們的書畫，都要有合適的地方陳列；也要能承載我們的現在——孩子們要能奔跑玩耍，老人要能舒適安居；更要能指向我們的未來——等我們老了，這裡應該是一個能讓子孫願意來的地方，一個有記憶、有溫度的地方。”
他看向窗外，聲音很輕：“現在的豪宅，太多是在模仿西方，彷彿那才是高階。但我覺得，真正的高階，應該是從自己的文化根脈里長出來的。宋代的文人，能把日常生活過成藝術，把宅院建成詩篇。我們這一代人，有了更好的材料、更多的技術，難道反而做不到了嗎？”
這番話，像一顆石子投入平靜的湖面，在設計團隊每個人的心中激起了漣漪。
那位年長的設計師——恆基兆業設計公司的總監陳啟文，站起身，向楊簡微微鞠躬：“楊生，請允許我代表團隊說幾句。我做設計三十年了，從殖民地時期做到現在，畫過無數圖紙。大多數時候，我們是在滿足客戶的虛榮——要最大，要最貴，要最像歐洲古堡或美國別墅。有時候畫著畫著，我都會問自己：我們華夏人的房子，到底應該是什麼樣子？”
他的聲音有些激動：“您的這個設計，給了我答案。它不是對古代的簡單複製，而是用現代的語言，講述華夏的故事。如果您信任我們，我願意親自帶隊，把這個專案當成我職業生涯的封筆之作來做。不，不是封筆，是重生——透過這個專案，重新找到我做設計的初心。”
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