“最佳編劇獎——”頒獎嘉賓念出，“阿斯哈·法哈蒂，《推銷員》！”
法哈蒂今晚第二次上臺，表情依然沉靜，感言依然簡短。伊朗電影在這屆戛納拿了兩個獎，這是對一位在創作環境受限的導演的極大認可。
張國榕低聲對楊簡說：“阿簡，法哈蒂拿了兩個了。”
楊簡微微側頭：“他值得。他的劇本一直很好。”
對於別人能拿兩個獎楊簡倒也沒多在意，因為能拿兩個獎項，說明對方與大獎無緣了。
評審團獎——”頒獎嘉賓念出，“安德莉亞·阿諾德，《美國甜心》！”
英國女導演走上舞臺，手舞足蹈，激動得語無倫次。“我一高興便想跳舞！”她說，然後在臺上真的轉了一個圈。觀眾席上響起笑聲和掌聲。這是阿諾德第三次獲得評審團獎——前兩次是《紅色之路》和《魚缸》。一位導演在同一個獎項上完成“帽子戲法”，這在戛納歷史上都很少見。
至此，頒獎典禮的氣氛還算平穩。雖然影后的選擇有些出人意料，但整體上還在情理之中。真正的波瀾，從“最佳導演獎”開始。
“最佳導演獎——”頒獎嘉賓念出兩個名字，“克里斯蒂安·蒙吉，《畢業會考》——奧利維耶·阿薩亞斯，《私人採購員》！”
雙黃蛋。
觀眾席上響起一陣騷動。不是掌聲，是竊竊私語——帶著困惑和不解。蒙吉拿獎不意外，他的《畢業會考》此前一直被看好，金棕櫚相十足。但阿薩亞斯的《私人採購員》在放映期間遭遇了不少差評，口碑兩極。讓一位備受爭議的導演和一位公認的大師共享最佳導演獎，這個決定立刻引發了議論。
蒙吉上臺，表情嚴肅，感言簡短，帶著一種特有的沉穩。阿薩亞斯上臺時，觀眾席上有人發出噓聲。阿薩亞斯似乎並不在意，他說：“我的這部《私人採購員》很有實驗性，爭議是意料之中的。”
臺下有人搖頭，有人嘆氣。
“評審團大獎——”頒獎嘉賓念道，“澤維爾·多蘭，《只是世界盡頭》！肯·洛奇，《我是吧布萊克》！”
這一次，噓聲比剛才更大了。
首先是多蘭的這部新作，在首映之後遭遇了冰火兩重天的評價。《銀幕》場刊僅給出1.4分的評分，在21部主競賽影片中排名倒數第二。英語系媒體幾乎一邊倒地差評，但法語系媒體卻一如既往地青睞這位“戛納嫡系親兒子”。多蘭的《只是世界盡頭》講述了一個作家得知自己即將離世、回到家鄉向親人預告死訊的故事。加斯帕·尤利爾、瑪麗昂·歌迪亞、蕾雅·賽杜的豪華陣容並沒有挽救影片的口碑，但評審團似乎被某種東西打動了。
至於肯·洛奇的《我是布萊克》，場刊分數雖然比多蘭的《只是世界盡頭》高，但也只有2.4分。
《我是布萊克》講述了患有殘疾的木匠在體制官僚下，最終走向死亡的悲劇。是肯·洛奇他本人一貫的“政治正確”式電影，關注底層工人階級的悲歡離合也與他之前的作品相比未有太大的突破。
場刊的評分是綜合了有代表性的各國影評人或專業雜誌的媒體人對影片進行打分，滿分是4分，0分最低，影評人與評委之間雖然不至於“水火不容”，但肯定口味不能達到一致，尤以今年的情況比較特殊，九位評委中多達五位的身份是演員，而主席澳大利亞老導演喬治·米勒，之前拍攝的代表作是cult片《瘋狂的麥克斯》系列和兩部關於企鵝的動畫片《快樂的大腳》，這本身就與逼格略高喜好藝術電影的影評人在品位上會有比較大的差距。另外評獎很大的側重點會落在評委主席身上，此前有法國媒體就爆料說，喬治·米勒並不太喜歡《託尼·厄德曼》。
多蘭走上舞臺的時候，鏡頭給了他一個特寫。他的眼眶已經紅了，嘴唇在微微發抖。他接過獎盃，站在麥克風前，沉默了大概有五秒鐘。然後他開口了，聲音沙啞。
“我永遠會對我自己的創作和我自己忠誠，而不是人們的評論。”
他的聲音在顫抖。他感謝了他的朋友、家人、演員、劇組，甚至還感謝了楊簡這位偶像。他說了將近兩分鐘，比前面任何一個獲獎者都長。他幾次哽咽，說不下去。臺下有人鼓掌，有人沉默，有人交換了一個複雜的眼神。
接著就是肯·洛奇這位79歲的英國老導演。他也說了很多，對於獲獎，肯·洛奇本人表示“受寵若驚”，他甚至覺得把已經離開戛納的他再度召回被“嚇到”了。肯·洛奇也對自己一貫關注的社會底層人的題材做出了回應：“從每天的日常生活中找出戲劇元素，是我拍電影的根本原因。”
隨著獎項一個接一個的被頒發，不管是否引起爭議，爭議有多大，大家都暫時把那些獎項忽略掉，因為你不得不承認，金棕櫚才是大家最關心的獎項。
評審團主席喬治·米勒親自上臺頒獎。
“獲得第六十九屆戛納國際電影節金棕櫚大獎的是——”喬治·米勒頓了頓，做足了懸念，那雙在《瘋狂的麥克斯》片場練就的、慣於掌控節奏的眼睛掃過全場，像一頭老狼在審視自己的領地。他拆開信封的動作慢得幾乎是在表演，金色的信封在他手裡折出一道深深的褶痕，然後他念出了那個名字，聲音不大，但在兩千三百人的寂靜中，每一個音節都清晰得像刻在玻璃上：
“華夏，《寄生蟲》！！！恭喜你和你的劇組，我的朋友，簡·楊！！！”
那一刻，時間彷彿被按下了暫停鍵。
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