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“我們身處的這個榮譽庭院，既不像義大利的內庭那樣將您包圍，也不像英式花園那樣讓您自由遊走。它只給了您一種選擇：站在這裡，抬起頭，仰望主建築。”
“而主人————”傑羅姆繼續說道，“通常會出現在哪裡呢當然是在那些巨大的落地窗後，俯瞰著下方的庭院。居高臨下。”
“這是一個關於權力的空間設計，韓先生。“他輕聲說，“賓客在下，主人在上。賓客在外，主人在內。賓客需要穿越這個空曠的庭院，暴露在主樓的凝視之下，才能被准許進入。”
聽到這裡，芭芭拉下意識地環顧四周。這個庭院確實空無一物，沒有雕塑，沒有噴泉，甚至沒有太多的裝飾。
它的空曠，本身就是一種宣示。
“在18世紀，當博爾戈伯爵在這樣的庭院中舉辦晚宴時，賓客的馬車會一輛接一輛地自正門駛入。車門開啟，穿著華服的貴族們走下來，僕人恭順地上前引導。而在主樓的窗後，主人可以看清每一位到來的賓客，他可以決定何時出現，以什麼樣的姿態出現。”
“這是一齣精心編排的戲劇。而主人，永遠是最後登場的那一位。”
“法國式的禮儀。”韓易點點頭，輕聲應道。
“更準確的說，這是法國式的權力，韓先生。”傑羅姆嘴角含笑，“優雅不過是它的外衣。”
“當拉蘇朗斯在設計這座府邸，或者與它同根同源的凡爾賽宮時，他追求的不僅僅是美學價值這麼簡單。他尋找的是fré”，一種心理上的震懾，一種可以清晰傳達出業主權勢的視覺語言。”
“必須保證一輛由六匹馬牽引的豪華馬車可以毫無阻礙地進入，在主樓正門前停下，讓乘客優雅地登上臺階。然後，還得有足夠的空間供馬車迴轉，以便駛出庭院或進入位於側翼的馬廄。這是凡爾賽宮也在使用的標準，更是巴洛克時期最崇高的典範。它經典，它貴族，它就是舊制度榮譽的代名詞。”
“因此，雖然進入十八世紀之後，法國的文化風尚發生了微妙而深刻的轉變。在絕大多數地方，僵硬的宮廷禮儀，開始讓位於對於愉悅和怡人體驗的追求，啟蒙主義者們激發了社會對田園牧歌式生活的渴望。前一個世紀的貴族公館大多集中在當時已顯擁擠的瑪黑區，而十八世紀的新開發區，特別是我們所在的聖日耳曼德佩區，成為了新式建築的集散地。”
“這裡的地塊普遍比瑪黑區更大更規整，為設計師提供了更充足的空間來引入綠色元素。而當時的設計師們普遍面臨一項挑戰，那就是如何在保證榮譽庭院核心功能不受到影響的情況下，儘可能地多引入一些綠植。最後，拉蘇朗斯為他的設計作品找到了完美的解決方案：保留庭院中央寬闊的鋪裝馬車道，然後在庭院兩側種植樹木花草。”
韓易與芭芭拉的視線，隨著傑羅姆的手臂，轉到庭院右側。
“這就是拉蘇朗斯的解決方案。”
庭院的兩側，種植了一排高大的樹木，但它們根本不是傳統認知中自然生長的那種樹木。
它們是牆。
兩道筆直的綠色高牆。
十幾棵高大的椴樹對峙而立，枝幹被鐵絲和木架約束，透過一種近乎殘酷的修剪技術，被強行編織壓平，形成了一個完美的垂直平面。沒有一絲一毫的枝條被充許向外溢位。
“這就是所謂的tailleenrideau”，幕式修剪。”傑羅姆說道，“這是凡爾賽宮園林的標誌性技藝。在那裡，勒諾特爾用這種手法塑造了長達數百米的林蔭大道。而在這座府邸，拉蘇朗斯則將同樣的理念，濃縮到了一個私人庭院的尺度。”
“但當我說私人的時候，我指的是————貴族私人府邸的私人，不是普通民居的那種私人。光是這片庭院，就跟另一處頂級私人府邸，蒙莫朗西宮的全部建築面積不相上下了。”
“這處宅子，在尺度方面的恢弘程度，是不言自明的。”韓易表示認同，雖然跟他在科莫湖購置的帕薩拉誇莊園七英畝的戶外花園還有差距，但畢竟一個是在米蘭的遠郊湖區，一個是在巴黎的城市中心，哪一個尺度更為珍稀，不言自明。
“沒錯，這就是為什麼那麼多家族會選擇在這片庭院舉辦活動的主要原因。找不到比這更好的地方了，離羅浮宮那麼近，卻又如此僻靜，不會受到任何媒體的打擾。關上門，所有的喧囂都能被隔絕在外。”話及此處，傑羅姆像是忽然想起了什麼一樣，啊了一聲，“我聽說邁阿密藝術展正在策劃舉辦他們的第一屆巴黎分展會，選址就準備放在這個地方————對嗎，馬本德先生這是可以透露的嗎”
“我們正在與邁阿密藝術展洽談，沒錯。”侍立一旁的馬本德點頭，“毫無疑問，能夠主辦如此盛大的活動將是一項莫大的榮幸，但目前一切都還處在前期接洽階段。”
“明白。”
韓易的聲音很輕很飄，表情看上去似乎也有點出神。
而神情之所以顯得恍惚，是因為大腦在飛速運轉著。
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