但索尼影業集團主席兼e湯姆-羅斯曼想要更多。雖然在福克斯就職的時候，湯姆-羅斯曼是以“一個喜歡微管理的吝嗇鬼”的人設而聞名，但當他2015年來到索尼影業集團時，卻迫切希望用一部超級製作來鞏固自己在新組織的地位。
他下重注的電影有兩部，第一部叫《蜘蛛俠英雄歸來》，第二部，就是《太空旅客》。
湯姆-羅斯曼找到aa來操刀《太空旅客》的團隊搭建，而aa的演藝經紀團隊剛接手工作，便以缺乏a級影片導演經驗為由把《大西洋帝國》、《權力的遊戲》導演布萊恩-柯克撤下，替換上自己代理的客戶莫騰-泰杜姆。
隨後，更是派出旗下兩位聲勢正隆的一線演員，克里斯-帕拉特和詹妮弗-勞倫斯，讓《太空旅客》擁有了成為商業科幻大片的基礎架構。
到這一步，事情都還在掌控之中，但是2015年4月uta的午夜突襲，帶走了克里斯-帕拉特，也徹底激怒了aa。
電影原本的薪資架構，是克里斯-帕拉特拿多一些，詹妮弗-勞倫斯拿少一些，畢竟後者在影片中只能算是配角身份。但克里斯-帕拉特轉投uta後，aa便展開了報復行動。
當時，正值索尼影業的機密檔案被金將軍的駭客洩露，大量證據顯示集團內部有基於性別的薪酬差異。其中一條，就是在《美國騙局》中，商業價值更高的詹妮弗-勞倫斯，拿到的片酬竟然比同為配角，商業價值遠不及她的傑瑞米-雷納要低。
aa在媒體上大做文章，舉起性別平等的大旗，並在索尼影業內部展開遊說，讓公眾形象受到嚴重損害的索尼同意，用《太空旅客》這部電影和洩密醜聞的主角之一詹妮弗-勞倫斯來做危機公關。
於是，《太空旅客》原本合理的薪資架構被嚴重破壞。詹妮弗-勞倫斯拿到2000萬美元的預付款，並且在電影收回成本後還能獲得30的分成。而作為絕對主演的克里斯-帕拉特，卻只能拿到1200萬美元，而且沒有分成。在電影宣傳海報上，詹妮弗與克里斯也是一人半張臉，儼然雙主角的態勢。
但喬恩-斯派茨為這部電影撰寫的劇本，本來就不是按照超級大片的路數去的，也沒有給女配留有足夠的發揮空間。《太空旅客》就是一部小而精，甚至可以被稱為太空密室的電影，想要強行把它拔高到視覺奇觀、年度頂流的程度，自然在故事結構上有先天缺陷。
最重要的是，即使不談製作層面上的東西，從財務健康角度來考慮，這時的《太空旅客》也是一個徹頭徹尾的災難。4000萬美元的預算被硬生生拔高到15億美元，光是兩位主演就要拿走3200萬美金。到這一步，12億美元的全球票房就是血虧，哪怕這個數字再翻三倍，也只是堪堪保本，小有盈餘而已。
為了保證電影的順利進行，湯姆-羅斯曼拉來長期合作伙伴威秀影業，投資方孤星基金和花旗集團，以及來自遠東的萬達影業共同投入，給專案保駕護航。
最後，這部電影給合作方帶來了什麼呢？
303億美元的全球票房，克里斯-帕拉特和詹妮弗-勞倫斯兩個人的商業號召力加起來，也挽救不了被改得面目全非的劇本。就算加上非院線收入，也就是能保個本而已，其他再多的東西一概沒有。
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這是前二人的高光時刻，也是後兩位的商業滑鐵盧。
總而言之，《太空旅客》可以被稱為是2010年代後好萊塢電影工業逐漸式微的縮影。
電影製作流程被極度強調政治正確的社會環境和公眾輿論裹挾，在不該耗費財政資源的地方消耗掉了專案的盈利空間和靈活性，從而導致一部又一部本來可以稱為經典的電影最終泯然眾人。
花團錦簇的異形垃圾。
索尼影業這幾年籌備的專案，絕大多數都是這種玩意兒。
想到這裡，韓易本就在亂跳的太陽穴更脹了。
放棄《勇敢者遊戲》會讓人感覺可惜，但為了《勇敢者遊戲》而被索尼影業強行喂進四坨還不如《太空旅客》的狗屎，那更是違背韓易重生後行事準則的事情。
“週二的時候，我們會好好篩選專案清單的。不光是電影，如果他們有出色的電視劇製作計劃，也可以考慮。”
“電視劇也投喔？”
“是呀，只要掙錢的事情，什麼都可以做。”韓易笑眯眯地點頭。
“對了，我一直想問……”徐憶如把手舉在胸前，小學生一樣認真提問，“三家跟音樂相關的公司都建立起來了，影視這邊為什麼不自己先成立一家公司咧？”
“因為目前我還沒有打算親自參與到專案製作中去。”韓易頓了頓，才繼續解釋道，“而且我對這個領域不太瞭解，貿然自己去獨立操盤，很可能會得不償失。所以，現在就用瀚資本投一下凱文-哈特和其他人的製作公司就好，跟著他們賺錢，哪怕少一點，至少放心。”
韓易擺在明面上的理由的確相當重要，不管在事業還是生活中，韓易一直都秉持一個觀點，那就是，人對自我的認知可能無法決定上限，因為朝頂峰能攀登多遠，很大程度上也與時運有關。
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