這首95bp，降a大調的futurebass，是一首徹頭徹尾的，為商業電臺而生的單曲。因此，它的tro部分簡單而又甜美，在電臺中，一首歌通常只有幾秒鐘的時間來吸引聽眾注意力，所以這種“我不會讓你們無聊的，趕快跳進主歌”的感覺很有必要。
thechasokers在前奏部分去掉了所有繁複的修飾，僅保留db9–eb6–f7–eb的鋼琴和絃，以及一點點用以增添色彩的混響。在這種相對寧靜的開場氛圍中，兩位製作人預埋在背景裡的主hook旋律變得更能引人注意。
這是thechasokers就現代流行音樂的傳播方式，和2010年代美國電臺觀眾的收聽習慣，而刻意施展的小招數。從第一秒開始就讓觀眾潛移默化地熟悉主旋律，才能更好地達到洗腦的效果。
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「嘿，遇見你之前，我一切安好。
雖然總忍不住多喝幾杯，但生活無恙。」
從始至終，這首4分05秒的單曲就只有一種和絃演進方式，db9–eb6–f7–eb。所以，第一段主歌跟前奏部分的編曲幾乎聽不出任何區別，只不過是把鋼琴換成了濾波器和振幅包絡更加緊實的合成器音色而已。
安德魯-塔格特率先開口演唱，他的人聲，與前奏的混響對比非常強烈，因為，這部分的所有聲音，在進行混縮處理的時候都故意調得相當“幹”。這是thechasokers突出人聲，放大歌曲感染力的一種方式。
《closer》講述的是一個人人都能產生共鳴的，失而復得，一夜偷歡的激情故事。就像電影一樣，既然劇情立足真實，那麼圍繞劇情打造的佈景、鏡頭語言和畫面濾鏡也要以真實為第一要務。
《奧本海默》若是用《芭比》的粉色濾鏡，整體氛圍必然會被破壞大半。《closer》也是同樣的道理，《ophelia》這種混響開到ktv級別的處理方式，明顯不適合這首清新的小情歌。
但這樣的混音方式，必然會導致一個問題-頒獎典禮表演時如果也要追求同樣的聲效，那麼歌手的聲音基本上就相當於是以“totallynaked”的狀態輸送進現場觀眾的耳膜裡。經過電視訊號的處理，和大多數電視內建音箱對音質的進一步壓縮，這種乾澀感只會變得更加明顯。
這個時候，表演者便得依靠自身強大的唱功與頭胸腔共鳴，讓原本乾涸的河床再次淌起涓涓細流。
但很遺憾，安德魯-塔格特不具備這種能力。比起溫潤的春水，他的聲音更像是緬因州的冰雪暴。
永遠不會融化的那種，粗糲堅冰組成的冰雪暴。
「嘿，你告訴伱的朋友，你很高興遇見他們。
但我卻不想再看到他們第二眼。」
安德魯-塔格特沒有接受過任何專業的聲樂訓練，而且老實說，他這種哪怕去教堂面試都要被兒童合唱團淘汰的破鑼嗓子，根本就不該出現在專業的舞臺上。
不知道哪根筋搭錯，tv居然還允許他現場真唱，不對口型。安德魯舉起話筒，唱出第一小節的那一瞬間，趙宥真便非常罕見地、失態地瞪大了眼睛。
“這就是你心心念唸的演出啊。”
確認周圍沒人在注意他們之後，趙宥真貼近韓易，在他耳邊說悄悄話，揶揄意味明顯。
“是啊，怎麼了？”耳根子麻麻酥酥的韓易吞嚥了一口口水，看了一眼一臉促狹笑意的宥真，明知故問。
“hesoundslike……shit。”
趙宥真本來不想說髒話的，但揹著手思考了好久的她，覺得沒有別的詞更能抒發她內心強烈而糾結的情感了。
掉進攪拌機裡的貓、進入隧道的gps、人類形態的嗚嗚祖拉，怎麼形容安德魯-塔格特的聲線都好，因為它確實配得上所有讚譽。
像是一位音樂世界的反叛者，安德魯成功避開了差不多所有的正確音符，將人聲演唱這件事拉到了一個全新的低谷。特別是最後一句的低音，安德魯發出了像是被人全身綁滿石塊，扔到湖裡，快沉底之前的最後一聲求救。
tv電視網，音樂錄影帶大獎這種場合，怎麼會出現如此業餘的表演？
坐在前排的麥迪遜-比爾無意識地啃著指甲，呆呆地望著舞臺上手足無措走來走去的安德魯-塔格特，一臉愕然，瞠目結舌。
這都能上電視，那我是不是可以在格萊美現場開個人專場啦？
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