行百里者半九十，這個世界上的很多事情都是這樣，最艱難的不是起跑，而是終點撞線的最後一尺。上一世，《ldwater》就是因為發行伊始未能在短時間內積累足夠的電臺播放，才錯失了登頂排行榜的最佳機會，被《cheapthrills》壓了一個月之後，又被現象級的《closer》困在原地整整十週。不僅讓addet丟掉了又一次創造歷史的契機，話題度與曝光度在缺失v的情況下迅速下降，亦對歌曲的長遠表現產生了一定的負面影響。
本來就不以流媒體資料見長的《cheapthrills》，截止2023年為止的播放量為78億次，而初始資料領先其一大截的《ldwater》，到最後卻也只錄得821億次的總額，跟2627億次的《closer》已經形成了斷崖式的差距。
各大唱片公司之所以要去爭奪公告牌的冠軍，所謂的榮譽和歷史地位只是其中一個並不重要的組成部分而已，沒有業內人士會真正在意什麼“連續在榜時間最長”、“空降前十次數最多”這種記錄。登頂排行榜後對歌曲公眾認知度的加持，和在接下來很長一段時間裡的流量保證，才是每個宣發團隊最希望看到的東西。
上一世的《ldwater》，雖然有defja幫忙做渠道發行，但畢竟全部的母帶版權，和一大部分音樂版權都在addet手上，ddefja集團絕不會傾其所有進行資源支援。但這一次，addet由瀚音樂絕對控股，diplo、他的組合ajozer，還有麥迪遜-比爾，都是韓易獨家簽約的全約藝人。不僅能夠收穫歌曲大賣產生的機械版稅和表演版稅，還能享受到後續藝人商業價值提升帶來的可觀收益。再加上韓易對音樂行業未來趨勢的精準把控，瀚音樂在推廣《ldwater》的時候，幾乎是以一種不計成本的方式在運作。
隨便舉個例子，上榜第三週，《ldwater》蟬聯排行榜冠軍，其中最關鍵的因素，就是它那不降反升的流媒體成績。第二週美國地區七日播放量1890萬次，而第三週的七日播放量重新回到了2000萬的量級，增長21，達到22869萬次，甚至比首周的播放量還要高一些。
這背後，是瀚音樂歌單戰略的全面發力。
spotify和appleic兩個平臺加在一起，瀚音樂的宣發團隊整整掛了1012個歌單上去，還不包括使用者自然建立的歌單。
總成本189萬美元，每週。
什麼概念？
當週美國地區播放量能結算到的版稅，也就才88美元而已。
也就是說，瀚音樂在推廣這首單曲的時候，基本上是以每週虧10萬美元的速度在追加投入。
不是那種隨手把錢丟在水裡，就為了聽個響的無謂浪費，而是真正的每一分錢都花在了刀刃上。
這種每花出去一美元，都能看到資料增長的有效轉化，讓瀚音樂上下倍感振奮，也讓《ldwater》連續三週霸佔排行榜首位，徹底斷掉了《cheapthrills》重回第一的心氣。在單曲銷售價格恢復正常的情況下，《cheapthrills》必須要再將電臺覆蓋範圍提升15，才有機會與《ldwater》一戰。但在電臺資源已充分調動的情況下，這是rca唱片不可能完成的任務——哪怕再有錢，再願意花錢，他們也不可能給美國憑空變出15的新國土面積和新人口。
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於是，8月27日這周的榜單公佈時，維多利亞欣喜地向韓易彙報了《cheapthrills》電臺覆蓋率下滑3的走勢。
這意味著，rca開始放緩他們的宣傳機器，中止了與《ldwater》的排行榜爭奪。
在先下一城的情況下，rca最終舉起了白旗。
雖然韓易知道，《cheapthrills》電臺曝光量的疲軟，只不過是索尼音樂集團總部及時調整的競爭策略而已。研判形勢之後，他們果斷將電臺資源全部疊加在流媒體表現喜人的《closer》上，以期用電子音樂來正面擊敗流行音樂。但不管怎麼說，一家初創半年的公司，能夠階段性地擊敗三大音樂集團，仍然是一件可喜可賀的事情。
目前為止，連續三週奪冠的單曲，只有五支。阿黛爾的跨年霸榜熱單《hello》、由skrillex擔綱製作的賈斯汀-比伯《purpose》專輯第二首宣傳單曲《sorry》、蕾哈娜搭檔德雷克的《work》、德雷克與wizkid和k的《onedance》，最後，就是ajozer、賈斯汀-比伯和麥迪遜-比爾三人合作的這首《ldwater》。
按照isrc編碼的註冊資料來推算，每年，全球發行的音樂數量超過一百萬首。在這浩如煙海的韻律圖書館裡，只有五部作品能夠拿到公告牌排行榜三週連冠的成就，這份能夠讓每位參與者載入流行音樂史冊的戰果，對藝人商業價值的擢升是顯而易見的。
diplo這邊，uta收到的單場演出報價，最高已經上探到了28萬美元/小時。跨年檔更是同時有巴厘島、聖博納迪諾、埃爾帕索、勞德代爾堡和千葉市五個地區的主辦方在爭搶。他單人的價格漲幅實在太大，以至於越來越多的夜店和音樂節開始選擇預訂ajozer的組合檔期。
2016年還有4個月才結束，ajozer已經定下了edc墨西哥站、ultra音樂節邁阿密主站、fyre音樂節、iddlnds音樂節休斯頓站、hangout音樂節、bostoncallg音樂節和坦帕日落音樂節等七場演出的壓軸或者次壓軸席位，從二月一路排到五月。
只需要工作不到11個小時。
而麥迪遜-比爾這一邊，雖然絕對值沒有diplo那樣高，但光從漲幅來看，卻更加驚人。這個只有十七歲的小姑娘，在《ldwater》之前的主流媒體曝光量幾乎趨近於零，因此，一戰成名之後，向她遞出的橄欖枝數也數不清，每個人都想利用公眾對麥迪遜-比爾的這份新鮮感刺激閱讀量和收視率。
appleic，首次流媒體影片專訪+移動端開屏推送+banner位展示，2016年9月10日。
而這些，只是她接下來26場通告中的一小部分。
看到麥迪遜極速上升的話題性和曝光量，terspe已經開始與瀚音樂討論擴大麥迪遜接下來即將於10月14日與achegunkelly合作發行的《badthgs》的宣傳力度。首先，terspe那邊想將v拍攝的時間前移到9月初，利用futurenow：thetour9月2日至9月7日之間的巡演間歇期，以保證影片可以跟音訊一起同步發行。
另外，深夜脫口秀的表演業已提上日程，跟上一次沒得可選，只能在塞斯-邁爾斯深夜秀登臺不同，這一回，三大電視網的每一檔深夜節目都給麥迪遜-比爾和achegunkelly的組合開了綠燈。
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