最重要的因素是什麼？
音樂。
它能營造熱烈氛圍，將原本陌生拘謹的人們聚集在一起，激發賓客活力和興致，並創造難以忘懷的歡樂回憶。
當然，前提是，音樂對味。
人上一百，形形色色。如何為你那些自詡獨特的、無比挑剔的、脾性古怪的賓客，根據不同的時間與場地選擇恰好適宜的音樂，是一門需要去花時間琢磨與精進的駁雜學問。
就像你需要一個出色的律師來幫你起草離婚協議一樣，想要播放讓所有人交口稱讚的好音樂，一位優秀的dj必不可少。
瀚音樂的afterparty，就有這個世界上最受歡迎的dj。
不是一個，是一群。
共和唱片這邊的派對，dj都是來自up&down的夜店駐場，實力不錯，但名氣不足。再加上有喬-喬納斯這種又菜又愛玩的業餘愛好者來橫插一槓，整體的音樂氛圍跟普通夜店相差無幾。
至於傑瑞米-斯科特的派對，更注重現場的裝飾陳列，以及每位賓客的服飾搭配。畢竟oscho是一個時尚品牌，視覺上看起來愉悅才是最要緊的事情。音樂上並非沒花心思，只是花得不多，傑瑞米-斯科特找紐約大型電子音樂節electriczoo的主辦方adeevent幫忙，定了一些符合品牌調性的本土dj，來現場放teo和techhoe。
2016年，不比疫情之後的2023年，在美國這邊，teo音樂還遠遠稱不上主流，樂種本身也還沒有發展出足以吸引廣泛受眾的流行化特質，像anya、artbat和spaceotion這樣的代表性藝人，要麼還沒出道，要麼還未成名。
因此，傑瑞米-斯科特afterparty的音樂，雖然很有逼格，也跟oscho旗艦店的消費場景十分契合，但仍然不可避免地讓人感覺……有點無聊。
那麼，瀚音樂舉辦的afterparty呢？
僅從策劃人這一個維度來看，one57的這場頂層公寓派對，就比它的競爭對手強出實在太多。現場音樂方面，韓易完全交由diplo負責，由他這位addet的合作伙伴，目前全球排名前五的電音巨星，來挑選當晚的演出嘉賓。
別的不說，diplo只需要把自己和ajozer的名字掛在演出時間表上，就已經可以宣告勝利了。set質量可能大差不差，但是比拼粉絲數還是播放總量，共和唱片和傑瑞米-斯科特派對上的所有dj加在一起，都打不過diplo一根小拇指。
同樣是放歌，你更願意看住在你公寓隔壁，白天要上班，晚上才能兼職打碟的草根dj，還是spotify歷史播放記錄的創造者？
答案不言自明。
錦上添花的是，公司創立之初，韓易便極其重視電子音樂板塊的佈局。事實上，瀚音樂在業內初步打響名號的起手式，就是對addet價值3600萬美元的多數股權收購。
將diplo與他掌控的母帶版權收入囊中之後，依靠對方在電子音樂圈的深厚根基與強大影響，韓易四處出擊，以addet為平臺，簽下了一眾蜚聲國際的世界百大dj，或者未來即將成為世界百大dj的潛力股。
nickyroro、jonasbe、arshllo、lostfrequencies、cheatdes、grey，這些隨著時間的推移，肯定會越來越受人矚目的電音製作人，是瀚音樂和瀚發行不可或缺的核心發動機。只有依靠他們源源不斷的輸出，韓易打造的音樂帝國，才能在大肆採購，補充彈藥庫的同時，有穩定的內部造血機制雙向提供支援，形成健康可持續的生態鏈條。
表演者為肌體，製作人為血肉。演藝經紀與現場活動為手足，唱片公司和版權發行做大腦。資金充足的韓易，從一開始就沒有給他的音樂事業群留下什麼長板短板。
每塊板子，都同樣堅固，同樣強韌。
因此，在爭取va邀請函的時候，瀚音樂沒有區別對待，旗下三大群體，流行藝人、嘻哈歌手、電音製作人，一視同仁，只要在美國境內，或者當天沒有已經定好的演出通告，都安排來紐約參加頒獎典禮。
這樣操作的結果，就是三大音樂集團幾乎沒有電音類藝人出席。索尼音樂哥倫比亞唱片的thechasokers和卡爾文-哈里斯，在defja發行《surthg!》的afrojack，就這三位，僅此而已。沒有一個人與共和唱片有關係，或者是傑瑞米-斯科特的好友。
所以，當霍爾希將現場b2b的盛況發給thechasokers的安德魯之後，沒過一刻鐘，兩人便從酒店出發，抵達了one57樓下。隨後，卡爾文-哈里斯、afrojack接踵而至，還帶上了約翰-紐曼、ck、弗洛倫斯-韋爾奇等一眾好友。
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這讓原本更像是內部聚會的瀚音樂afterparty，多了幾分來自集團之外的星味。
有diplo掌控全域性，派對上的音樂的確相當對味。addet的簽約dj輪番上陣，electrohressivehoe、deephoe、drunbass、dubstep，甚至是harddance、chillout和hip-hop，瀚音樂的電音製作人充分展示了他們浩瀚如海的豐富曲庫。
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