“馬爾丹-蘇勒曼，就是在這個時候，帶著他的妻子奧普金-高比找到倫勃朗的。蘇勒曼來自一個富裕的加爾文派家庭，1628年開始，他在萊頓居住了五年時間，也就是在那裡，他結識了倫勃朗。至於高比，她是阿姆斯特丹一個古老而受人尊敬的家族最後一根獨苗。他們的結合，為蘇勒曼帶來了聲望，與多達荷蘭盾的豐厚嫁妝。”
“為了慶祝他們的一週年結婚紀念日，蘇勒曼和高比委託倫勃朗，幫他們創作兩幅肖像畫。”
“就像我說的那樣，在這兩幅作品完成的前後，倫勃朗是阿姆斯特丹最時尚、最先鋒，也最受歡迎的肖像畫家之一。西元十七世紀，荷蘭共和國正處在貿易、工業、科學和藝術都繁榮至極的黃金時代，迅速崛起的新生代富裕階層，是倫勃朗最重要的藝術贊助群體，和獲取財富的來源。”
“倫勃朗一生中畫了無數幅肖像畫，光是流傳至今的自畫像，都有接近百張。但1634年的這兩幅肖像畫，卻是倫勃朗藝術生涯中最特殊的例外。”
“蘇勒曼夫婦的肖像畫，是倫勃朗已知的畫作裡，唯一成對的兩幅全身肖像畫。這種型別的畫作，通常在歐洲更南部的宮廷裡比較常見，尤其是佛蘭德斯地區，而在當時的荷蘭，是極為罕見的。蘇勒曼夫婦選擇定製這樣的風格，很有可能是想展示他們超然的社會地位。畢竟，兩人確實屬於阿姆斯特丹資產階級裡的最高一層。”
“正是由於作品的稀缺性，它們才會在1878年被羅斯柴爾德的法國一脈看中，由詹姆斯-梅耶-羅斯柴爾德男爵的兒子阿方斯-詹姆斯-羅斯柴爾德親自出手，以150萬荷蘭盾的高價，將其納入家族享有聲譽的藝術寶庫中。”
話及此處，約書亞-格雷澤雙手交疊在一起，向前伸出，遙指了一下坐在韓易右側的安託萬-嘉舍。
“嘉舍先生應該很清楚，羅斯柴爾德的藝術品收藏，範圍之廣、種類之多、規模之巨，常人難以想象。這個家族的四脈，奧地利、英國、法國和義大利，都各自貯藏了堪比國家博物館的海量作品。”
聽到這裡，韓易轉過腦袋，將視線投向了自己履歷豐富的資產經理。約書亞-格雷澤與安託萬-嘉舍是舊相識，這一點韓易並不驚訝，畢竟安託萬在埃德蒙德-羅斯柴爾德遺產集團工作了那麼久，肯定會因為集團旗下管理的古老資產，跟佳士得和蘇富比這兩大拍賣行產生交集。
他之所以注視著安託萬-嘉舍，只是想從圈內人的嘴裡，更詳細地瞭解這兩幅作品的歷史變遷。
“是的，那不勒斯這邊衰落得比較早，十九世紀中葉，我忘記具體是哪一年了，革命爆發，義大利統一程序開始，朱塞佩-加里波
安託萬-嘉舍知道自己的僱主最喜歡聽這些尋常歷史書上難以得見的密辛，在不涉及到老東家敏感資訊的情況下，他也樂得分享。而且，在埃德蒙德-羅斯柴爾德遺產集團呆了七年時間，他自己也耳濡目染，從羅斯柴爾德波瀾壯闊的家族史出發，愛上了那個風暴前夜的維多利亞時代。
“危難之際，奧地利分支伸出了援手。維也納的瑪蒂爾德-漢娜與那不勒斯的威廉-卡爾結婚，隨後，他們把所有的藏品和檔案，都轉移到法蘭克福的辦公室裡託管。”
“可1901年，法蘭克福的辦公室也被關閉了，這些藏品又被送到了維也納的奧地利家族總部，一直儲存至
“因此，羅斯柴爾德家族迄今為止仍然儲存完好的藏品庫，就只剩下了倫敦和巴黎。倫敦自不必說，沒有戰火侵襲，羅斯柴爾德的英國分支枝繁葉茂，任何領域都能看到他們活躍而隱匿的身影。巴黎這邊，雖然有納粹佔領過一段時間，家族的流動性財富被盡數沒收，但大多數羅斯柴爾德的收藏品，都放在拉法葉大街的巴黎銀行金庫裡，再加上巴黎這一脈的生意做得太大，北方鐵路公司、埃赫曼集團、伊默里斯集團，這些關乎法國國本的實業巨頭都是由羅斯柴爾德家族出資創立，哪怕是維希的合作政府裡，也有大批他們的支持者。因此，巴黎的羅斯柴爾德，並沒有遭受維也納那樣的毀滅性打擊。”
“但戰爭的創傷必然會顯現出來，只不過是時間早晚的問題而已。
“於是，羅斯柴爾德家族不得不開啟他們的寶庫，用這些長久以來不見天日的傳世珍寶，來換取必要的流動資金，以維持家族本身的正常運轉。而這個家族最為信賴的拍賣行，就是我們——佳士得。”
待安託萬-嘉舍接近他詳盡介紹的尾聲，安靜地侍立在倫勃朗兩幅真跡前的約書亞-格雷澤才重新開口。
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“2016年之前，這兩幅作品已經有60年沒有與世界見面了。是的，上一次它們出現在公眾視野裡，還是1956年。今年是倫勃朗的410週年誕辰，荷蘭政府希望舉辦盛大的倫勃朗主題活動，以提振國家的文化影響力、旅遊市場以及整體財政收入。但法國政府也不希望如此珍貴的大師作品就這樣流失去了其他國家。因此，從2015年下半年開始，兩國政府透過盧浮宮和阿姆斯特丹國家博物館，展開了激烈的暗中競價，最終，在與法國進行了深入溝通之後，荷蘭內閣同意了與法國聯合購買這兩幅畫作的提案。”
“16億歐元，荷蘭政府代替阿姆斯特丹國家博物館承擔一半，盧浮宮承擔一半。這兩幅150年內只被觀賞過一次的畫作，將在這兩家博物館之間輪流展出。”
“今天，我之所以要代表佳士得向您展示這兩幅傳世之作，主要有三個原因。
“
說罷，約書亞-格雷澤抬抬手，友善地示意韓易和安託萬-嘉舍，可以向這幅真跡再湊近一些。
“目前為止，《馬爾丹-蘇勒曼肖像》，和《奧普金-高比肖像》只展出過兩次。今年3月在盧浮宮一次，今年5月在阿姆斯特丹國家博物館一次。今天這次，是它們重現於世後，
約書亞戴上白色手套，小心翼翼地順著倫勃朗的線條進行解說。
“在這兩個享有盛譽的委託創作中，倫勃朗透過引入一個動作，在夫婦倆的肖像之間，創造了浪漫的對話。馬爾丹-蘇勒曼向他的妻子遞出手套，作為忠誠的標誌，而他的妻子，奧普金-高比，從樓梯上向他款款走來。”
“背景中連線的黑色幕布，將兩幅畫的整體色彩統一起來。光線自左向右，落在馬爾丹的右肩，也落在奧普金的蕾絲領前。這位阿姆斯特丹大師的才華和天賦，集中體現於他對黑、白、灰三種色彩的巧妙處理。除了倫勃朗之外，極少有人能夠把如此簡單的顏色，組合出如此絢麗的效果。馬爾丹的鍛邊漿洗禮服，與奧普金連衣裙的輕質絲綢、絎縫緞面和薄紗形成了鮮明的對比……說到衣服，您看，在這幅畫裡，奧比夫人腰圍明顯較寬，預示著她正在孕育一個新的生命。”
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