“格里菲斯公園的那個原版標誌，每個字母寬30英尺，高50英尺。我們複製的這九個字母，寬6英尺，高10英尺，縮小了五倍，但是矗立在這個人造山丘上，看上去依然非常壯觀。”
“的確如此。”韓易贊同道。十來米高的小山坡上，豎起九個高度達到三米，總長度加起來18米的標誌，當然是一個蔚為壯觀的景象。如果忽略掉舞臺後面的雲霄塔，甚至會給人一種真的到了格里菲斯天文臺，近距離眺望好萊塢標誌的感覺。
“他們在幹什麼？”趙宥真注意到了幾個掛著安全繩，在“hollywood”的最後一個字母標誌旁辛勤勞作的工作人員。他們明黃色的施工背心上，印有一個巨大的傘狀iatse標誌。毫無疑問，這些工人來自國際戲劇舞臺僱員聯盟在拉斯維加斯的local720分會，“我沒看錯的話，是在……安裝燈泡？”
“你沒看錯，宥真。”奧裡雙手交疊放在身前，微微一笑，看樣子很是驕傲，“原版的好萊塢標誌有4000個燈泡，我們這裡安裝了九百個——每個標誌都有一百個燈泡環繞，等接下來彩排的時候舞臺燈光全部亮起來，你就知道有多震撼了。”
“可之前那個草稿上……”
“我知道，之前那個草稿上沒有燈光元件，但我讓他們加上去了。最後一次籌備會議，你當時去對接碧梨的演出了，沒有參加。”韓易稍稍偏過腦袋，跟趙宥真解釋道，“少了燈泡，就少了燈火之城的感覺，跟右邊‘曼哈頓’區域的霓虹會形成鮮明對比。”
“這些高樓大廈的仿製品，也都安裝了燈泡？”
宥真向前跨了兩步，腦袋仰起的角度更大了些。其實不用往前走，也能看清楚右側跟人造紅土山丘相比毫不遜色的紐約高樓群，但站在由防爆金屬網格柵欄劃出的舞池區第一排，這種彷彿真的被傳送到第五大道與西34街交匯處的時空錯亂感會變得更加明顯。
在拉斯維加斯大道上，有一個創意相似的紐約賭場酒店，就是由各種曼哈頓城市地標的縮小版複製品組成的。自由女神像、克萊斯勒大廈，還有高529英尺，一度成為內華達州最高建築的復刻版帝國大廈。
可以說，拉斯維加斯的本地居民，還有所有造訪過賭城的遊客，早就習慣了這種實景重現的紐約景觀。
因此，在舞臺設計上，瀚現場對他們聘請的設計團隊提出了相當嚴苛的要求——在最大程度還原曼哈頓天際線的同時，還要做出與紐約賭場酒店的區別，不要讓人覺得這個舞臺復刻的是不遠處的那間酒店。復刻品的復刻品，這種稱謂可不好聽。
不過，這種要求根本難不倒瀚現場為adcity配備的兩位造景大師——西蒙-卡羅爾，和艾絲-德夫林。前者來自英國布里斯托，擔任tepledesignstudio的設計總監，從2014年開始，連續為格拉斯頓伯裡音樂節設計了十餘個舞臺和藝術裝置，在英倫音樂界名聲顯赫。後者更了不得，是動態雕塑家，是光影藝術家，是裝置藝術家，更是全世界最著名的舞臺設計師之一。
1971年出生，現年45歲的女設計師艾絲-德夫林，與西蒙-卡羅爾一樣來自英格蘭地區。畢業於中央聖馬丁藝術與設計學院的她，以其令人驚歎的動態結構設計而聞名。這些設計，與燈光和視覺效果相結合，不斷在劇院、時裝秀和舞臺表演中讓觀眾凝神屏息。坎耶-維斯特、碧昂絲、jay-z和麥莉-塞勒斯許多演唱會和頒獎典禮的舞臺佈景，都是由她操刀設計完成。
由於本次音樂節的籌備時間相當緊張，舞臺設計團隊的選用方面，瀚現場並沒有走正常的招投標流程，而是直接由內部高管推薦幾個團隊進行比稿。西蒙-卡羅爾是人予管理倫敦分部的負責人本-摩森的推薦，韓易之所以更青睞他，是因為卡羅爾和他的團隊非常理解adcity的實際需求——首屆舉辦，營收和風險都不甚明朗的情況下，瀚現場希望儘可能控制成本，提高性價比，讓舞臺搭建在成為活動亮點的同時，不變成收支平衡的阻礙。
而說起控制成本，這麼多著名舞臺設計師裡，沒有人敢說他們比西蒙-卡羅爾更精於此道。因為，他這三年時間裡負責的格拉斯頓伯裡音樂節，就是一個把節省各方面預算做到極致的經典案例。
2014年，格拉斯頓伯裡音樂節收入超過了3730萬英鎊，但利潤卻僅僅只有86萬英鎊。這是因為格拉斯頓伯裡設定的舞臺極多，連edc都只有十個舞臺，其中一個還是會場巡遊車的情況下，格拉斯頓伯裡竟然把舞臺數量增加到了三位數。每一年，都有超過兩千多名藝人，在100來個舞臺上為18萬名觀眾登臺獻藝。不用計算也知道，這種龐大璀璨但是臃腫冗餘的藝人陣容，會極大程度上損害品牌的盈利能力。
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但格拉斯頓伯裡就是以這種音樂世博會般的陣容設定聞名於世，削減了藝人數量，也就砍掉了格拉斯頓伯裡最核心的吸引力，因此，主辦方只能從其他方面下手降低成本，舞臺預算就是其中之一。能夠獲得奶農邁克爾-伊維斯的信賴，連續三年幫他規劃園區藍圖，西蒙-卡羅爾在方寸間閃轉騰挪的技術可見一斑。
他與他的tepledesignstudio，這次主要負責adcity音樂節舞臺的硬體設計、結構設計和工程監督，保證韓易的狂野構想得以平穩落地。
至於艾絲-德夫林，她的加入，就是另外一個故事了。未經任何人推薦，她是韓易欽點的“夢想實現者”，唯一的任務，就是讓這座三合一的實景舞臺，在預算被嚴格控制的同時，依然能煥發出令人心潮澎湃的藝術光華。
為什麼要選她？
2011年，蝙蝠俠舞臺劇世界體育館巡演的哥譚市舞臺，她做的。
2012年倫敦奧運會閉幕式的整體舞臺設計，她做的。
2013年坎耶-維斯特yeez巡演的山峰舞臺，她做的。
2015年英國皇家歌劇院政治諷刺歌劇《馬哈貢尼市的興衰》的集裝箱舞臺，她做的。
2016年u2樂隊noce&experience的全息投影舞臺，她做的。
還有路易威登、香奈兒、聖羅蘭等一眾大牌的時裝週大秀，以及在這個時空尚未變成現實的2020年迪拜世博會英國館，以及2022年第56屆超級碗中場秀，皆是她留給這個世界和這個時代的視覺盛宴。
可以說，在實景舞臺這個領域，沒有比艾絲-德夫林名聲更響、技藝更精湛的大師了。
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