不管怎樣，這場戲已經開了頭，他能做的，唯有守著這方庭院，等著看那十二米絹帛上，最終會開出怎樣的山河。
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另一邊，客房裡的唐言正對著電腦螢幕，研究著《萬里江山圖》的礦物顏料配比。
螢幕上，千年前那位上古大家的手稿清晰可見，泛黃的宣紙上，“石綠需以陳年桃膠調之，膠多則滯，膠少則脫”的批註墨跡猶鮮。
唐言指尖劃過螢幕，在旁邊標註：
“可加微量魚鰾膠增強附著力，適配現代熟絹密度，靜置時間需延長兩小時........”
窗外的月光透過窗欞，灑在他專注的臉上，像一層淡淡的銀霜。
客廳裡的掛鐘敲了十下，清脆的鐘聲在寂靜的夜裡格外清晰，提醒著人們夜色已深，而屬於唐言的戰鬥，才剛剛開始。
客房裡只開了一盞護眼檯燈，暖黃的光線恰好籠罩住電腦螢幕和旁邊攤開的顏料圖譜。
【完美級】畫技賦予他的，遠不止運筆的精準。
此刻，唐言的腦海裡正清晰浮現出礦物顏料從開採到成畫的全流程：
從藍銅礦中提煉石青的十七道工序，孔雀石研磨成石綠時的顆粒度標準，甚至連桃膠在不同溼度下的粘度變化曲線，都像刻在DNA裡一樣清晰。
這不是死記硬背的知識，而是系統沉澱了古今中外所有畫道精髓後，賦予他的“本能”——他甚至能“聞”到螢幕裡那頁手稿上殘留的松煙墨香，能“觸”到熟絹經過砑光後的細膩肌理。
“現代熟絹的經緯密度比古絹高了三成，桃膠的附著力確實不夠。”
唐言輕聲自語，指尖在螢幕上快速滑動，調出另一頁圖譜——那是他根據系統資料自制的“膠料適配表”，上面詳細標註了魚鰾膠、桃膠、明膠在不同材質絹帛上的表現。
他在“石綠”一欄下重重劃了道線，補充批註：
“魚鰾膠需以蒸餾水浸發十二小時，去除油脂後與桃膠按1:3比例混合，膠溫控制在45℃時調和，可增強三成附著力，且不易返鉛。”
桌角放著一個小小的白瓷碟，裡面盛著幾粒深綠色的顆粒，是他白天讓潛龍集團緊急送來的頂級孔雀石。
唐言捻起一粒，對著燈光細看，石粒內部的光澤像流動的綠水，他甚至能精準判斷出其中含有的氧化鉻含量：
“純度92%，符合‘頭綠’標準，研磨時需用羚羊角研杵，順時針三百圈，逆時針兩百圈，才能保證顆粒均勻度在5微米以下。”
這些細節，連最資深的顏料匠人都未必能拿捏得如此精準，卻在他的意識裡如同1+1=2般自然。
電腦旁的速寫本上，已經畫滿了明天勾線的預案。
他用紅筆圈出絹帛第三米處的山坳：
“此處需用‘遊絲描’接‘鐵線描’，山脊線起筆藏鋒，至半山腰轉為露鋒，筆鋒角度37度時轉折，可同時兼顧山體的剛硬與雲霧的柔潤。”
旁邊還標註著筆鋒含水量：
“起筆含墨量70%，行至中段減為40%，收筆時需留三分飛白，與遠景雲氣呼應。”
窗外的月光透過雕花窗欞，在他臉上投下細碎的花紋，像一層淡淡的銀霜。
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