最後剩下的兩份都是混合型方案，一方面追求外觀上的古典藝術，另一方面在內部卻採用更加穩妥的鋼骨設計。
成本都在兩千萬弗羅林左右，工期都是十五年內完工，外觀設計上也都無可挑剔。
按照通常的邏輯，弗蘭茨應該同時聘用兩位設計師，然後讓他們共同完成這個作品。
不過兩人的設計一個是希臘式，一個是羅馬式。
弗裡德·森佩爾，他是薩克森最著名的建築專家之一，同時也是建築材料學的奠基人之一。
他的建築風格一直是以恢宏大氣聞名，這一次他設計的卻是希臘式建築。
不過依然帶著強烈的個人色彩，即便是圓潤的石柱依然可以給人一種大氣磅礴的感覺。
大門上方的中間位置是標誌性的三角山花（一種浮雕結構），其上是象徵著和諧的女神哈耳摩尼亞，其下的牆面上雕刻著象徵法律、藝術、健康、知識的圖案。
按照弗裡德·森佩爾的計劃，這座團結之門應該高達一百二十米，寬九十米。這樣的龐然巨物絕對能成為人類史上的一大奇觀...
另一個羅馬式的方案是特奧菲爾·漢森設計的，其實他本身是一個丹麥人，為了研究古典建築去了雅典。
他在希臘著手設計了很多名垂青史的建築，比如希臘國家圖書館、雅典科學院、雅典天文臺等。
他的建築風格也一直是希臘式，甚至歷史上對他的定義就是古典希臘風格復興派。
不過希臘的舞臺太小，再加上戰亂不斷，資金緊缺，特奧菲爾·漢森的設計很多時候都要大打折扣。
最終他選擇了前往維也納，這不得不提一下希臘國王奧托一世這個人了。
他的國家一團糟，他的人生一團糟，但實際上他沒有多少主觀上的惡意，更多的只是因為能力不濟。
奧托一世十分尊重人才，也明白特奧菲爾·漢森在希臘發揮不了自己的才能，於是乎便向弗蘭茨推薦了他。
與歷史上脈絡差不多，歷史上特奧菲爾·漢森也是到了維也納之後才真正揚名，他在維也納完成了很多地標式建築，比如帝國大廈、維也納陸軍博物館、維也納證券交易所、維也納音樂協會大廳即著名的“金色大廳”。
特奧菲爾·漢森到了維也納第一個接手的任務是維也納的老城區改造，結果當然非常成功，因為這一次他有比歷史上更大權利，更多的預算。
弗蘭茨也給他提供了很多新思路，畢竟當時弗蘭茨還沒有登基，他還有的是時間閒聊。
然後這位偉大的建築家就被流放殖民地了，原因自然捲入到老城區改造的貪汙案中。
案發之後作為總設計師的他自然脫不了干係，更何況在當時政府工程貪汙那是慣例，他一個小小的設計師也不敢不給那些大人物們面子。
如果特奧菲爾·漢森只是一個普通勞工，弗蘭茨壓根就不會追究這種事情，但問題他是獲得了貴族身份的社會精英。
弗蘭茨可不會熟視無睹，當然也不會把這種被脅迫的人逼得太狠。同樣是流放殖民地，特奧菲爾·漢森去的是加利福尼亞和蒙巴薩。
說是流放，其實更像是外派。
在某種意義上講也算是一種保護，畢竟別人都出了事情，他一個沒什麼背景的人還好好留在維也納怕是容易死於意外。
見識到了加利福尼亞的蠻荒和非洲遼闊之後他本人的風格也發生了改變。
這些年的經歷也讓特奧菲爾·漢森產生了改變，同時國家的變化也在影響著個人。
最終便有了眼前這套方案，雖說是羅馬式建築，但卻有平行的三道門。
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