萊比錫劇場的後臺正緊鑼密鼓的籌備著今晚即將上演的新劇目《圖蘭朵》。
你可以在忙碌的劇場後臺找到那對因為父親反對而惴惴不安的苦命鴛鴦羅伯特·舒曼與克拉拉·維克小姐，也可以看見正在練嗓的男主演、歐洲歌劇圈的天皇巨星、巴黎歌劇院首席男高音阿道夫·努利，看見四處瞎忙但又不知道在忙活什麼的加里波第，看見忙著與德意志女演員們吹噓自己創作能力的大仲馬。
不過，所有人當中最忙的，莫過於門德爾鬆了。
萊比錫是除維也納以外，大德意志地區第二重要的音樂城市，1743年這裡就建立了全德意志最早的大型音樂廳。
西方音樂之父巴赫在這座城市生活了整整二十七年，長期擔任萊比錫聖托馬斯教堂合唱指揮和音樂總監，並最終在這座城市逝世。
巴赫的名篇《聖樂》以及《耶穌受難曲》都是在萊比錫進行首演，而他親手栽培起的聖托馬斯合唱團時至今日依舊是享譽歐洲的頂級音樂團體。
門德爾松作為歐洲音樂界公認的巴赫傳人，在萊比錫演出對他來說，有著非同尋常的意義。
因此，對於今天這場演出，門德爾松的要求絕不限於盡善盡美，而是必須要在完美的基礎上繼續做出突破。
為了能夠成全舒曼與維克小姐的愛情，更是為了向巴赫致敬，門德爾松前陣子特意接下了萊比錫格萬特豪斯管弦樂團首席指揮的擔子，這樣一來他就能夠名正言順的邀請這個百年樂團參與《圖蘭朵》的首演了。
看到這裡，或許有人發現劇場的後臺少了幾個重要人物。
有兩位主創人員都從劇場的後臺失蹤了，巧合的是，他們倆還都是英國人。
沒錯，正是負責改編劇本的本傑明·迪斯雷利先生以及譜寫了《今夜無人入睡》和《茉莉花》的亞瑟·黑斯廷斯爵士。
但是所有後臺人員卻沒有一個對此心存抱怨的，因為所有人都知道他們兩個有更重要的任務要做。
今天來到萊比錫劇院觀看《圖蘭朵》首演的可不僅僅有維克小姐的父親，觀眾當中還包括了許多萊比錫當地的達官顯貴，甚至還有許多薩克森王國的王公貴胄和上流貴婦從首都德累斯頓趁車趕來，只為一睹‘巴赫傳人’菲利克斯·門德爾松的風采。
而如果說起誰才是薩克森王國的頭號歌劇愛好者，那麼不論候選人名單如何挑選，排在第一位的都應當是薩克森國王安東一世。
從年輕的時候開始，安東一世就是莫扎特的忠實擁躉。
1787年，當時還是王子的安東一世在與托斯卡納大公主瑪麗亞·特蕾西亞成婚時，便計劃採用莫扎特的歌劇《唐·喬瓦尼》首演進行慶祝，為了表達對這對新人的祝福，劇本上甚至還提到了安東和大公主的名字。
但不幸的是，由於時間倉促，無法及時安排首演，最終在大公主的叔叔、神聖羅馬帝國皇帝約瑟夫二世的直接命令下，演出劇目改為了《費加羅的婚禮》。
但不幸的是，大公主的親人們認為《費加羅的婚禮》對於新娘子來說是個不合適的選擇，畢竟這是個講述某某伯爵想要對新娘子行使‘初夜權’的劇目。因此，大公主在歌劇演出期間便提前離場，沒有看完整場演出。
不過，雖然新娘子沒看完整場戲，但安東一世卻津津有味的看完了四幕演出。
四年後，安東又出席了莫扎特歌劇《狄託的仁慈》在布拉格的首演，該劇是為了慶祝他的岳父利奧波德二世加冕為波希米亞國王而創作的。
雖然現如今，安東已經不再年輕，沒有那麼多精力四處參加各種歌劇的首演。在當上國王之後，行動也不像是從前做王子的時候那麼自由。
但是，如果歌劇的首演是在薩克森王國的土地上，那安東一世還是願意離開舒適的茨溫格宮活動一下身子骨的。
更別提，這次他來萊比錫參加《圖蘭朵》的首演還有一個十分正當的理由——與到訪萊比錫的蘇塞克斯公爵開展王室交流。
或許聽到這裡，有人會覺得奇怪，貌似安東一世的行為一點兒都不像是標準的德意志專制君主。
那是因為這位老人家確實不是專制君主。
受到1830年法國七月革命的影響，薩克森王國的首都德累斯頓在同年爆發了起義。
萬幸安東一世並沒有復刻當年路易十六做出的蠢事情，而是及時讓步，因此並沒有釀成大規模的流血衝突。
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