或許是狄更斯的小說選題非常貼近於當代的英國生活,所以相較於《英國佬》的其他作者,狄更斯的小說改編劇總是非常賣座,光是他的《匹克威克外傳》就被改編成了十幾個舞臺版本。
在最瘋狂時期,狄更斯甚至可以做到,讓超過一半的倫敦劇院在同一天上演他的改編劇目。
當然了,那些小劇院肯定是付不起狄更斯的版權費的,但是這不防礙他們把狄更斯的小說隨便換個名字,便改頭換面的搬上舞臺了。
而今年初《霧都孤兒》宣佈改編時,西區各大劇院的經理為了爭奪首演機會,簡直都要把《英國佬》編輯部的門坎給踏破了。最終,聖詹姆士劇院以近乎不平等條約的條件,強行拿下了這部名著的改編權。
他們為此在票房分成上做出了極大讓步,並且還在選角方面能人盡出。
南希小姐由倫敦當下最賣座的女演員斯特林夫人出演,實力派男星亨利·霍爾飾演反派人物比爾·賽克斯(原型人物為賽克斯爵士,歷史與本世界線皆如此),除此之外,諸如愛德華·賴特、阿爾弗雷德·威根、西摩夫人和艾莉森小姐之類的倫敦頂流演員全部參演,甚至劇院經理本人也認領了教區執事班布林的角色。
而從之後的演出效果來看,劇院經理確實選了個好角色,因為首演後,班布林與主角奧利弗那場濟貧院內喝粥的對手戲引爆了整個倫敦城,奧利弗那句“求再來點”的臺詞也成為了倫敦今年最受歡迎的流行語。
而根據艦隊街那幫好事者的統計,自從《霧都孤兒》年初上映後,已有60萬觀眾觀看了迄今為止的150場演出。
雖然這個資料或多或少有些誇大其詞的味道,但是狄更斯在倫敦劇院的恐怖統治力的確是不容置疑的,不誇張的說,查爾斯·狄更斯,這個曾經的法庭書記員,就是繼莎士比亞之後,英國最成功的劇作家。
或許有人會說,縱然那些大劇院會因為不敢得罪帝國出版公司,而將李斯特拒之門外,但是倫敦不還有許許多多的小劇院嗎?
如果按照理想情況考慮,這些小劇院確實可能為了李斯特帶來的收益挺而走險。
爵爺現如今對盜版睜一隻眼閉一隻眼是因為他不想管。
畢竟,不是所有人都能買的起西區劇院的高價票,下等階層大多都是去那些小劇院消遣的。
而現如今,對於亞瑟和狄更斯來說,在下等階層中的獲得影響力,遠比賺那兩個糟錢重要。
但是,不管歸不管,可如果有哪個不長眼的小劇院非要挺而走險,那亞瑟必須讓他瞧瞧,黑爵爺到底有幾隻眼。
要知道,當年他抓進去的盜版商,現如今可依然有不少還沒放出來呢。
亞瑟手指在咖啡杯壁上輕輕敲擊。
他很清楚,如果是真刀真槍地在琴鍵上較量,他絕不是李斯特的對手。
但是,巴黎的舞臺只是巴黎的舞臺。
俗話說得好,臺上一分鐘,臺下十年功。
臺上那一分鐘玩不過人家,那就只能在臺下琢磨問題了。
他把報紙摺好,推到大仲馬面前:“亞歷山大,你和《立憲報》的人熟悉嗎?”
“《立憲報》?”大仲馬一時還沒反應過來:“他們的編輯我倒是認識,怎麼,你要發文回擊李斯特?”
“我確實有這個想法。”亞瑟喝了口咖啡:“不過在此之前,我打算先去見見塔爾貝格,我聽說,李斯特從去年開始,就一直在找他的事情?”
海涅一聽到這個就來勁:“何止是找事情?李斯特說的那些簡直都不是人話了。阿古伯爵夫人在日內瓦旅居,結果他聽到塔爾貝格在巴黎引起轟動的訊息,便立馬拋下瑪麗飛奔回了巴黎,並且他還在《音樂公報》上連發好幾篇文章,說什麼:‘如此空洞無物、平庸低劣的作品居然能產生巨大的效果。公眾硬要把我們的名字拉扯在一起,好象我們是在同一競技場上為同一桂冠進行搏鬥似的,這讓我深感遺撼’之類的屁話。當時我和《音樂評論》的主編費蒂斯都對李斯特的這種小人行徑看不過眼,還和他在報紙上論戰來著。”
亞瑟遲疑了一陣:“費蒂斯?你說的是布魯塞爾皇家音樂學院的費蒂斯院長嗎?”
海涅點頭道:“沒錯,就是他,在被利奧波德一世邀請去比利時之前,他一直是在巴黎常住的。哪怕是現在,他每年假期還是會回巴黎。”
亞瑟聽到這話,心裡大概有了底:“我原本是不願牽扯進和李斯特的爭端的,但是,塔爾貝格先生是我的朋友,更是我的後輩,他可以侮辱我,但他不能出於嫉妒,如此對待塔爾貝格先生。”
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