第907章 奇蹟之夜
1837年8月30日的白金漢宮音樂會，是一個音樂史上幾乎不可能複製的奇蹟，以致於人們往往稱它為“維多利亞的音樂加冕之夜”。
音樂史研究者們常說，徜若把歐洲當時的音樂天才繪成一張星空圖，那麼那晚的白金漢宮便是銀河坍塌的地點。
門德爾松、肖邦、李斯特、塔爾貝格、老約翰·施特勞斯、克拉拉·諾韋洛、約翰·布拉漢姆、亨利·布拉格羅夫
這裡的每一個名字，單拎出來都足以撐起一個樂派，而他們竟然在同一晚登上同一個舞臺。
白金漢宮音樂會陣容之盛，堪比奧林匹斯眾神降臨。
然而，當夜真正的巔峰，不是任何一位獨奏家，而是那位被後世稱為“帝國之耳”黑斯廷斯爵士。
一方面，它是19世紀軍樂傳統的集大成者。從貝多芬的《威靈頓的勝利》到門德爾松的《蘇格蘭交響曲》，都可視作它的遠親。
另一方面，《威靈頓進行曲》的直接影響同樣是巨大的。
門德爾松在信中提到：“倫敦在那一夜聽懂了和聲中的道德韻律。”
李斯特則帶著那份震撼回到巴黎，寫下《英雄詩章》系列的初稿。
甚至連年輕的勃拉姆斯，後來聽老一輩描述此夜盛況時，也在筆記上寫道：“那是鋼琴、管絃與人心的三位一體”。
徜若從十九世紀的音樂藝術有一頁可被銘刻於天頂，那必定是這場開啟了浪漫主義盛期的白金漢宮音樂會。
在這場音樂會上，門德爾松像徵著秩序，肖邦像徵著靈魂，李斯特像徵著火焰
——《大英音樂年鑑（1901年紀念版）》哈羅德·斯賓塞
當李斯特結束試琴，掀開天鵝絨簾幕走進白金漢宮的演出後臺的時候，外面的樂團已經開始調絃。
雖然大夥兒誰都沒有開口，但所有人都感覺的出來，音樂會後臺的氣氛不是一般的壓抑。
在李斯特看來，這種壓力主要源自於今晚到場嘉賓的崇高身份和超高規格。
兩位歐洲國家的君主，一位是英國女王，另一位則是比利時國王。
甚至於，還有比利時國王的妻子——法國的瑪麗公主。
除此之外，所有駐倫敦的外國公使和特派代表也全都收到了邀請，不論是舊大陸上的普魯士、奧地利、俄國、西班牙，還是新大陸上的美利堅、墨西哥、巴西與智利。
另一方面，這種無形的壓力也來自於演出現場高手雲集。
白金漢宮音樂會的指揮總監由素有倫敦第一指揮美譽的邁克爾·科斯塔出任，嘉賓指揮席位則由原倫敦愛樂協會第三樂團指揮亞瑟·黑斯廷斯摘得。
與此同時，音樂會伴奏樂團也有兩個，其中一個是成立於喬治四世時期的英國皇家樂團，另一個則是聖詹姆士劇院聯合樂團。
英國皇家樂團的實力當然無需質疑，通常來說，只有那些最傑出的樂手才能獲得進入皇家樂團的榮譽。
至於聖詹姆士劇院聯合樂團，這個新樂團的成立時間雖然不長，但是其中的骨幹成員，基本全都是聖詹姆士劇院經理阿爾弗雷德·邦恩先生從實力雄厚的老東家科文特花園劇院與德魯里巷劇院挨個挖來的。
當然了，對於李斯特而言，這樣的樂團倒也算不上稀奇。
因為只要這位“鋼琴之王”願意，他同樣可以請來世界頂尖的巴黎音樂協會樂團和巴黎歌劇院樂團為他伴奏。
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