剛哥走後，我剛坐下，電話就來了，一看是李老闆：“小宇，人呢？出院了？”
“嗯，在家裡呢，你們過來啊？”
“行，我這就過去。”
我本以為這貨是為了看我，結果沒想到，為了讓我幹活。
等了李老闆將近一個多小時，他和王胖子來了，手裡拎著水果，沒一樣我願意吃的：“小宇，好點沒啊？”
“好多了，現在就是渾身痠痛，剩下沒什麼感覺。”
“那就行，你好好休息幾天。”
“你倆除了來看我，還有別的事兒吧？你那個錦盒裡裝的什麼？”
王胖子笑嘻嘻的說：“收了個物件，這個物件有點拿捏不定，讓你幫忙看看。”
“拿來吧。”
王胖子將錦盒放在桌子上，隨後開啟後，放到我面前：“你給看看。”
我往盒子裡一看，不得了，洪武的釉裡紅歲寒三友玉壺春瓶。
我看了王胖子和李老闆一眼，隨後開始看瓶子。
這件釉裡紅玉壺春瓶，撇口束頸，流肩垂腹，圈足，無年款，其製作規整，線條流暢，造型優美，從胎釉，造型，紋飾，釉色乃至存相，各個方面均是精臻至極。
細細觀看可見其自口至足部以S形的優美曲線塑造出柔和勻稱的造型，通體裝飾紫紅色花紋，裡口繪製一週卷草紋邊飾，頸部繪飽滿的芭蕉葉，下部依次承接一週回紋，勾雲紋和倒垂如意紋，腹部繪松石花卉圖，節奏明快流暢。
近足處是一週寬厚的蓮瓣，蓮瓣內以單線勾勒漩渦紋，底足平切，圈足內施白釉，薄釉處泛黃，厚釉處呈乳白色，刷抹痕跡細如髮絲。
比照元代和永宣玉壺春瓶，它已經擺脫了元代粗厚，略顯笨重的體態，逐漸向永樂朝的挺拔俊秀過渡，胎骨雖不如元代渾厚朴素，分頭重量卻重於永宣，垂腹較元代更為寬大，圈足變淺，瓶頸略顯舒展，而重心雖卻比永樂器稍高，花紋紋飾雖然仍然採用分層描法，比元代多達十幾層的繁縟層次已經大大減少，主題也更加清晰，改變了元代繁密粗放的風格，漸趨向永樂朝的細膩纖巧的發展。
“沒問題啊，永樂的瓶子。”
我看向兩個人，王胖子和李老闆相互看了一眼說：“你看真？”
“嗯，真的，怎麼了，你們兩個看？”
“這個瓶子，老李花了三百收回來的，所有人都不看真，只有你和老李看真。”
我又將瓶子拿起來，對兩個人說：“明代是中國瓷器史上光輝燦爛的時代，尤其是集合一流能工巧匠與藝術家們所共同製作的官窯，其成就更是令人讚歎，透過明初洪武的堅實基礎，到了永樂，宣德，成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期，隨著制瓷技術的演進與各朝皇帝的愛好，各種前代所未見到的瓷器被成功地燒製出來，譬如洪武釉裡紅，永樂甜白，宣德青花，成化鬥彩，弘治嬌黃，嘉萬五彩代表了明代官窯瓷器的最高成就，其器形，紋飾，髮色成為歷代模仿的典範。
在中國芸芸眾瓷中，洪武的瓷瓶，它身姿清秀，曲線曼妙，與梅瓶，賞瓶並稱“瓶中三寶”，它就是這玉壺春瓶。
明清六百年官窯燒造史中，這種玉壺春瓶，它僅僅燒製三十年，讓後世不懈仿製。
洪武朝瓷器是上承元代，下啟永樂宣德的重要轉變時期，總體風格介於元代和永樂宣德朝之間，就這個釉裡紅而言，洪武釉裡紅瓷器是明代燒製最成功的階段，也是極盛時期。
如果說元代是以青花瓷器為釉下彩繪瓷器的代表，那麼洪武朝則開始了以釉裡紅瓷器為釉下彩繪瓷器的新時代。雖然處在元明之際的轉變期，洪武釉裡紅在拉坯，燒成，釉色等各方面都達到了頂峰，超過元代，甚至比永宣都要好，你看這個瓶子，在畫工上，還是燒製上，又很好的轉變效果。”
王胖子不服，繼續問道：“那你說，這是洪武的，那這個瓶子，你怎麼看真呢？”
“臥槽。你是來考我來了？大哥，你有點同情心好不好，我病這樣了，還過來氣我？”
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