孔雀聽得雲裡霧裡的，人類的畫不是為了欣賞的嗎？怎麼要解釋那麼多？她聽得都快暈了。
陳思思小聲給肩膀上坐著的孔雀科普，“古埃及不是地名，它是人類發展的一個歷史程序，一個國家的名字。”
歷史程序？
時間裡的國家？
孔雀頭都大了，聽不懂，說那麼複雜幹嘛？畫畫不是為了畫來欣賞的嗎？
羅麗也看不懂這幅畫，為什麼有生活足跡就證明他們相信靈魂永生？即便靈魂能夠永生，跟陵墓或者畫中的東西有什麼關係？
“主人，那人類歷史程序裡的古埃及是什麼生死觀？靈魂永生……他們相信神靈？”
她和孔雀回來剛好趕上王默她們在“考試”，這些畫古今中外題材不限，還真讓她們開了眼界了。
涉及的知識面太多多面，即便是仙子也不敢百分百說出每一幅畫的來歷，更別說現如今收藏在哪了。
陳思思對鋼琴非常擅長，讓她說出有名的鋼琴家，作曲名稱等等，她都沒問題，畫就算了吧，她根本就不知道。
王默知道，她雖然沒有系統的學習過，但也許是天生吃這碗飯的，平時看得昏昏欲睡的學習知識，在涉及畫畫和鑑別之類的，她幾乎可以說是過目不忘的。
“古埃及人相信神靈的保佑，在他們看來，現實只是生命的一個階段，因為靈魂是永生的。”
“人死後，如果順利，靈魂經歷一次危險的冥界遊歷後，還會再次回到軀體中，生命將再次復活，並不再死去。”
“只是復活卻不是在塵世，而是在陵墓裡，所以他們把塵世中的一切東西都“複製”到了陵墓裡，以備來世再用。”
“這是最為古老的一種生死觀，他們把這種觀念畫在壁畫上，陪葬在陵墓中。”
生與死的界限是人類永恆的主題，而有人類足跡的地方，就會自覺或不自覺的留下人類審美的痕跡。
壁畫這種形式雖然古老，但在極端艱苦的生存條件下，人們依然透過簡陋的工具，簡單的材料，在各種器物或洞壁上，留下屬於人類的足跡。
羅麗和孔雀眨眨眼，重新看那副壁畫時，突然就有了不一樣的感受。
生與死的復活界限，人類追求的是永恆，也是活著兩個字。
雖然永恆只是一場夢，但這場夢，總有精神寄託。
“這幅畫……”
王默欲言又止，她下意識的戳了戳自己的嘴唇，純素顏只塗了個唇膏的嘴唇有些幹了。
陳思思把自己手裡那杯果汁遞給她，“默默，你想起來了？大膽說。”
“王小丫頭想起來了？”
林老爺子驚喜的看過來，鼓勵道，“沒關係，大膽的說，說錯了也不要緊。”
林聰和陳百泉對視一眼，不會吧，這小丫頭，連知識儲備都比他們厲害？
“這是《捕禽圖》，繪製於西元前1400年左右的古埃及新王國時期，出土於古埃及一位貴族——內巴蒙的陵墓，現收藏於大英博物館。”
王默記得這幅畫，當時她看到的時候還小，還不是很能明白這幅畫中的意義。
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