楊子瓊重重點頭：“我明白！我太明白了！”她的語速快了起來，屬於創作者的興奮感開始冒頭，“就像你這裡寫的，圖書館那場戲。
除了打鬥的緊張感，你剛才提到智鬥，我就在想，能不能加入一些細節，比如她進去之前就快速記下了圖書館的平面圖結構，或者利用她對古籍分類的瞭解，故意把對手引到某個冷門區域，利用那裡複雜的書架佈局困住對方？甚至，她可以瞬間記住某本關鍵文獻的特定段落，在打鬥間隙還能分心去確認資訊？這樣‘智’的部分就更實在了，不是那種玄乎的‘主角光環’。”
陳浩聽得認真，臉上露出笑容，那是遇到知音的笑：“非常好！這個細節可以加。
我們要的就是這種‘實在的聰明’。
她不是靠運氣，是靠真本事。
動作設計上，我也琢磨了，”他接過話頭，“你擅長的那種貼身短打，還有關節技，我覺得特別適合這個角色。
她退隱了，不是軍方那種大開大合的路子。
在纜車、圖書館、集市這些狹窄或者複雜環境裡，短打和關節技更有效，更隱蔽，也更有一種……嗯，剋制下的精準狠辣。
西式的槍戰、追車，我們也會有，作為大場面調劑節奏，但核心的幾場重頭戲，我想突出你個人特色的那種格鬥美學，有力度，又有美感，還符合人物背景。”
“我同意！”楊子瓊幾乎是立刻介面，思路被完全打開了，“而且我覺得，正因為她退隱了，心裡有傷，她的打鬥風格應該還有一種‘收斂感’。
不是炫技，不是表演，而是最簡單直接、最有效率的解決方式。
出手可能更乾脆，更致命，減少那些為了好看而存在的冗餘動作。
她打的時候，眼神可能是冷的，甚至帶點厭倦，因為這不是她想要的，但她不得不做。
這種狀態演出來，會很有張力。”
“對！‘收斂的狠辣’，你說到點子上了。”陳浩用手指點了點茶几，表示強調，“她的動作應該有‘故事’。
同樣一招制敵，年輕時的她和現在的她，用出來味道應該不同。
現在更沉穩，更老辣，甚至帶著點滄桑感。
我們要把這種細微的區別，透過動作設計和你表演時的微表情、節奏控制體現出來。”
兩人你一言我一語，越聊越深入。
楊子瓊把自己這些年拍國際動作片積累的經驗、對不同武術流派的理解、甚至是一些拍攝中遇到的難點和竅門，都毫無保留地倒了出來。
她說某個招式在鏡頭前怎麼擺更好看又有力，說在狹窄空間裡拍攝打鬥，機位怎麼設定才能既安全又捕捉到最佳角度，說吊威亞時怎樣配合才能讓動作看起來更真實流暢。
陳浩則更像一個架構師，他聽著楊子瓊的具體建議，迅速將其吸收，並放到整個電影的敘事框架裡去考量。
他會說：“你這個想法好，可以用在集市那場戲的結尾，她脫身的時候，既能展示技巧，又能體現她不想多傷及無辜的心態。”或者，“圖書館智鬥這部分，我們可以把節奏再調一下，先靜後動，給足懸疑感，然後突然爆發打鬥，打鬥中再穿插一兩個你剛才說的那種記憶或利用環境的小機智，讓整場戲層次更豐富。”
他們有時會為某個細節爭論幾句，比如某場戲的動機是否足夠強，某個轉折點會不會太突兀。
但爭論很快又會變成更好的想法。
楊子瓊說起自己以前合作過的某些導演和武術指導，感慨他們有時只追求場面火爆，忽略了人物和邏輯。
陳浩就笑，說：“所以我們這次，要把人物立在前面。
所有的動作、所有的場面，都是為了講好林靜這個人，講好她怎麼從風暴外走進風暴眼，又怎麼扛過去的故事。”
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