美國就是爺、英國能湊活，除此之外都是樂色。
什麼加拿大、澳大利亞之類的，雖然說的都是英語，但你要還想進這個圈子，那就得給我們美英兩父子舔臭腳。
上世紀九十年代至今，最著名的例子當屬席琳·迪翁。
這位加拿大天后唱法語起家，進入美國市場後唱回英語一躍成為世界級天后，但卻因為自己的加拿大出身持續性的遭到冷遇與歧視。
與她有類似遭遇的還有澳大利亞的豌豆公主凱莉·米洛。
艾薇兒算是另闢蹊徑，但最後還是逃不過惡意詆譭與中傷，以及約不到好歌、好創作人切磋技藝，集思廣益寫歌的迴圈。生病之後更是直接被造謠去世——
反覆去世的那種。
甚至還有更離譜的複製人一說，什麼“真正的艾薇兒已經死了，現在這個其實是替代品”，信徒還他媽挺多。
再後來的賈斯汀·比伯雖然大多數黑粉與爭議都是自己作的，但最初還是個孩子唱《baby》成名時，所遭受到的惡意同樣來自於他那不屬於美國圈子的國籍。
這還只是歌手圈子的。
歌手圈由於還有能自己寫歌這個大殺器，時不時還是能出現突出重圍打破鄙視鏈的，但影視圈那邊可就真是一言堂了——什麼義大利幫法國幫西班牙幫，新世紀後統統被掃進了好萊塢的露天監獄。
畢竟歌手能自己寫歌做歌的話成本可以最大化降低，但影視劇不行。
因此，這麼多年的怨念積累下來，好不容易冒出一個看起來願意對剛不公平的周易，而不是邁克爾·傑克遜這個和稀泥的，他們自然是欣喜若狂。
雖然周易是在為亞洲歌手闖美受到不公平待遇而發聲，但大家對於美國娛樂圈來說都是外來者，那四捨五入一下就都是自己人！
“自己人？意見領袖？”
周易繃不住笑出了聲：“我成美國公知了？”
“理論上來講，是的。而且公共知識分子這個稱呼應該是褒義的，最起碼在你罵他們之前是褒義。”
錢江也笑了：“現在嘛，因為你的緣故，公知在國內的名聲已經不是一邊倒的好評了。”
“嘖，我又在美國辦不了《意林》《讀者》《青年文摘》，當公知也沒什麼用啊。”
“倒也不是，保持下去的話，指不定就能依靠你這張金字招牌吸引到不少創作人呢，尤其是那些年輕的、初出茅廬的創作人，他們往往會根據個人印象來投稿。”
對於周易的不以為然，錢江倒是有不同意見：“索尼環球都在加大力度囤積創作人以應對我們，成為這方面的意見領袖對公司招攬人才來說挺重要的。”
歐美樂壇不是每個人都願意或者有天賦出鏡當歌手，製作人同樣是個悶聲發大財的職位，出名後賺的不比一線歌手少，版權分潤收入同樣拿到死。
作為現如今國際市場上僅剩的三位玩家，爭奪創作人、新生代創作人都是未來公司業務的重中之重。在這一塊，索尼毫無疑問華納唱片目前的頭號大敵——
雖然周易的目光一直都在盯著環球。
索尼自有國情在此，未來會自己內鬥下滑的。倘若沒有周易的話，華納也會被小埃德加玩殘然後賣了。環球反而後來居上，佔據世界第一份額。
“現在勢頭一片大好，就看等12月份燕茲整張EP上市後能賣出多少了。”
不同於蕭雅軒那張EP，孫燕茲這張EP錢江還是挺關注的，哪怕他並不是其經紀人。
“全球四五百萬的銷量，阿易你說有希望嗎？”
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