張秋笙在一旁默默打磨著竹材，耳朵卻將兩人的對話一字不落地聽了去。
聽到謝秋芝對那些精細竹編，尤其是“透影篾”流露出真誠的欣賞和讚歎時，他眉梢極快地掠過一絲暖意和認同感。
其實，張秋笙會的技藝遠不止於此。
但在鄉下地方，沒人會在乎那些超越實用性的精巧，大家只需要結實的籮筐、耐用的扁擔。
就像圖圖偷偷編的那些美麗卻“無用”的小物件，其實很多技巧和靈感都是他私下傳授的。
張林木是個踏實本分的木匠，最看重的是榫卯結構的紮實、門窗的平整。
當初見他醉心於在他看來“不掙銀子”的篾匠手藝，尤其是那些花裡胡哨的玩意兒，他是極力反對的。
畢竟，在他的認知裡，鄉下人蓋房子總少不了請木匠，而篾匠？編個席子籮筐罷了，是可有可無的活計。
後來，是看到張秋笙確實把竹子玩出了令人驚歎的花樣，甚至能將竹篾與木工結合，解決了一些純木工難以處理的柔性連線和裝飾問題，張林木才慢慢轉變了看法，縱容了兄妹兩對竹編手藝的深入研究。
但張秋笙為了寬慰張林木，證明自己沒“不務正業”，硬是逼著自己木匠活、篾匠活兩不誤，生生把自己逼成了一個罕見的“兩面手”，木工基礎紮實，竹藝精巧絕倫。
張秋笙這一家子，全是技術型悶騷性格，內心有著熾熱的技術之魂，外表卻一個比一個沉默寡言。
加上從小沒了娘，張林木一個大男人既當爹又當媽，把所有心思都放在了養活孩子和手藝上，再也未曾想過續絃，也沒人幫襯著張羅，導致張秋笙都二十了還沒相看過人家，張圖圖更是天天窩在家裡不出門，村裡幾乎沒幾個人惦記他們。
在私生活上，他們反而得了清淨，全身心都沉浸在了手藝的世界裡。
只可惜，前幾年大旱，人都快沒水喝了，竹子更是稀缺金貴，他空有一身本事，卻根本沒有發揮的空間，只能編些最基礎的筐簍維持生計，內心的創造之火幾乎快要熄滅。
來到桃源村，看到那一片生機勃勃的竹林時，他比任何人都要興奮，感覺沉寂已久的手藝靈魂終於又甦醒了過來。
那些“透影篾”“曲面榫”“自鎖瓦”“異形熱彎”這些“既要強度又要極致好看”的細活，終於可以再次被人看到，並得到認可。
第二天，竹樓工程進入了新階段，鋪設二層樓板和豎立二樓的立柱。
這一層，將來可是謝秋芝專屬的畫室，也具有休憩的功能，因此她格外興奮，白天幾乎都泡在竹材堆幫襯著做些力所能及的事，像只快樂的小蝴蝶，這裡看看，那裡摸摸，眼睛裡閃著光，夜晚才回到空間裡加班加點地畫《浮世錄》的插畫。
不過即便是加班作畫，她作畫的速度也遠超這個時代的畫師，別人作畫一天最多一兩幅畫稿，甚至更長時間，且還不是精細的彩畫，這種速度要想完成《浮世錄》的全部畫作，起碼半年起步。
而謝秋芝的作畫速度，要是真放開了手腳畫，那絕對是堪稱“人形印表機”級別的。
憑著現代紮實的美術功底，再加上空間裡那些堪比“外掛”的現代繪畫工具，什麼高階顏料、勾線筆、甚至還有能快速烘乾的吹風機，她真要拼起命來，一晚上畫出兩幅細節豐富、顏色飽滿的完整插畫，根本不在話下。
要是給她一整天完整的時間，讓她心無旁騖地泡在空間裡畫，那產出就更嚇人了。
六七張完成度極高的成品畫稿，那是妥妥的。
畢竟，她不需要像這個時代的畫師那樣，要慢慢研磨礦物顏料，要耐心等待每一層墨色乾透，要小心翼翼生怕畫錯了無法修改，她的效率，對這個時代而言，是碾壓級的。
《浮世錄》的插畫工作很急。
但是，她心裡門兒清：急，可以，快，絕對不行！
這就好比一個寫網文的大大，她可能是個觸手怪，靈感爆棚的時候會更新兩萬、三萬甚至更多，電腦裡存稿多得嚇人，十萬、百萬字存稿堆著，但她能一股腦全發出去嗎？
絕對不能啊！
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