2004年11月，《神鵰》劇組的拍攝進入了中期，從雁蕩山到象山影視城再到九寨溝，輾轉了三個影視基地。
比起張記中預計的進度要快了不是一星半點。
且不說洛珞的每次重頭戲都讓他們拍案叫絕，很少有需要拍兩次的時候。
就連劉藝菲的小龍女也讓他們刮目相看，《神鵰》劇組基本都是當初《天龍》的老朋友了，對於劉藝菲當年的王語嫣還記憶猶新。
那時候的她一場戲NG個七八次都是常有的事。
這次張記中依舊選擇她出演小龍女，也並非是因為她的演技，更多的還是覺得她的氣質更加符合。
但沒想到劉藝菲反倒給了他一個驚喜。
依稀記得《天龍》時期的劉藝菲每次演戲都有種放不開的感覺，也許是年紀小，也許是剛接觸拍戲不久，表現的十分刻意。
而在《神鵰》拍攝時，卻變得自然了太多。
整個人都有種大方的自信感，也不知道她這一年是經歷了什麼，變化如此之大。
總之能自然的表演就是好事，畢竟在小龍女和楊過的相處中，很多時候小龍女是主導的一方，這跟王語嫣是不同的。
再加上洛珞在觀眾心中的形象相對突出，如果劉藝菲再放不開，那兩人呈現出來的效果會有些彆扭。
現在就好很多了。
不過這也讓張記中一度扼腕嘆息：
“當時藝菲要是有現在的水準，再拍一遍《天龍》，這部戲定然會再上個臺階。”
這固然是對上部戲的惋惜，但何嘗不是對劉藝菲進步的肯定呢。
而學舞蹈出身的她，在一些需要柔韌性的武打戲份上更是表現的十分亮眼。
一般的武俠劇中武打只佔五分之一到四分之一，而在《神鵰俠侶》中卻佔到了三分之一左右，大大超過了《射鵰英雄傳》、《天龍八步》等“張氏”金庸劇。
為有所突破，武打設計和拍攝在力求真實感的基礎上均體現傳奇性和神奇味，突出更多主要人物身懷的絕技，打出與眾不同的“升級版”。
特別是古墓派武功要打出飄逸、空靈、唯美的感覺，更在後期製作利用電腦進行特技處理，把畫面做到美輪美奐的視效。
為此，在拍攝時，一些主要角色都要演員自己來完成武打，像洛珞和劉藝菲兩位就要完成自己50%以上的武打鏡頭，包括許多空中打鬥動作。
然而事實是，迄今為止兩人的所有武打鏡頭都還沒有用過替身。
洛珞也就算了，大家都見識過他的實力，但劉藝菲竟也都是獨立完成，這讓劇組眾人不得不有些佩服。
而小龍女塑造的成功，除了劉藝菲本身的進步還有舞蹈功底之外，洛珞對於她的指導更是毫不吝嗇。
水霧瀰漫的寒潭邊，劉藝菲踩在溼滑的青石上，金玲索纏繞的綢帶被鼓風機吹得獵獵作響。
監視器裡白紗翻卷的弧度如同真的仙女下凡。
現在九寨溝已經非常冷了，條件不比在影視城裡拍戲，甚至可以說是有些很艱苦的。
而劉藝菲從頭到尾穿得都是白紗，作為演員的職業素養來說絕對算得上敬業。
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