時隔七年，李安再次站在了奧斯卡金像獎的領獎臺上。
能夠兩次獲得最佳導演獎，他的名字足以與米洛斯·福爾曼、奧利弗·斯通、克林特·伊斯特伍德、史蒂芬·斯皮爾伯格等大師並置一處。
要知道李安正值導演職業的盛年，他還會拍下去，還會獲獎，再拿一次，便可媲美於老古董弗蘭克·卡普拉和威廉·惠勒，若能上演大四喜，將是何其幸運，見證一個華國人實現了約翰·福特一樣的神話。
不過這也沒有太值得意外，畢竟對於這個世界來說，他才是意外因素。
只不過拋開李安這個人的立場本身，只看作品的話，老實說，洛珞還是更喜歡李安早期的作品，在他眼中，《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》還是比不了《推手》、《喜宴》、《飲食男女》。
話說回來，在李安與奧斯卡的故事當中，國家與文化衝突必定是無法規避的元素。
李安曾自承，中西文化與價值在其心中的交戰永不止息，猶如藏龍與臥虎之鬥。
這一戰鬥恰恰構成了他創作的源泉，尤其是早期的電影，《推手》和《喜宴》都充滿了中西碰撞的激情與苦痛。
他的處置方式，同樣可曰“推手”，那四兩撥千斤的太極功夫，落入他的電影，便是以家見國、以父子見中西，情感的糾葛與文化的矛盾，敵不過他舉重若輕的五指一撥。
所謂太極，不是傳說，就藏在李安心底，使他直面中西而能包容中西。
奧斯卡獎既是對他的包容的印證，也是獎賞。
李安在掌聲中踏上舞臺，捧起了獎盃。
“謝謝大家，謝謝“電影之神”，感謝和我一同工作的3000多名同事，我要和你們分享這個獎項，感謝你們相信這個故事，感謝你們和我一同分享這個旅程。
只是我無法在有限時間內一一道謝，你們在我心中都擁有一座小金人。
感謝印度和加拿大的工作人員。感謝我的妻子，今年夏天是我們結婚三十週年，我愛你。
感謝我的兒子們，謝謝你們對我的支援。謝謝我的經紀人和律師，這話我必須要說感謝你們對這部電影的支援。
最後謝謝學院，謝謝。”
而洛珞這邊，一旁的卡梅隆回身投來苦笑——這位曾因《阿凡達》革新視效卻敗給《拆彈部隊》的導演，此刻在洛珞又看到了三年前自己的影子。
“可以理解。”
洛珞則是輕笑一聲回答道，沒有誰比他更能接受了，因為他最清楚，這本來就是《少年派》的，他沒拿到也無傷大雅，倒是藝菲，這次搶了詹妮弗·勞倫斯的最佳女主。
不然的話，原本這位1990年出生，22歲零193天的詹妮弗·勞倫斯應該憑藉《烏雲背後的幸福線》獲得最佳女主角獎，成為了奧斯卡有史以來“第二”年輕的獲獎者。
不過這都不重要了，接下來才是最重磅的大獎，雖然卡梅隆和洛珞的看法比較一致，最佳影片大獎用技術排除法看的話還是可以圈定《德黑蘭》的。
但這部影片對電影藝術的貢獻大概更多是在剪輯、票房和普世價值的輸出上，而並非電影本身有多麼出色，翻譯過來就是老生常談的四個大字——政治正確。
相較而言，《林肯》《獵殺本拉登》《姜戈》等片過於四平八穩，基本可以被排除出去。
《少年派》投資超大，通常此類大片除保持一定製作水準外，表演精湛也會獲得佔學院成員絕大多數的演員分支評委的青睞，但可惜該片基本是一個屌絲的獨角戲，表演獎沒能拿到，也因此與最佳影片無緣。
《愛》和《南方的野獸》相對小眾，對電影產業票房貢獻不大，從來此類影片在最佳影片單元會被邊緣化。
能夠與《德黑蘭》在勝算上有一拼的是《悲慘世界》，但很不幸此前湯姆·霍伯的《國王的演講》剛剛拿到奧斯卡大獎，情感上評委會更加傾向屌絲小本的《德黑蘭》。
不過卡梅隆有如此分析，是因為他了解奧斯卡，但卻不太明白洛珞如今的國際地位。
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