“畢竟，我們不能把土味直接搬進博物館。”
“土味”兩個字，像根刺，讓周明瞬間變了臉色，張磊也皺了皺眉頭。會議室的氣氛有些微妙。
柳青笑了一下。她緩緩站起身，目光平靜地迎向蘇琳，流利的英語自然而然地流淌出來，語調從容不迫：
“蘇小姐的擔憂我很理解。恰巧，我曾在米蘭設計周參與過一個專案，作品《Baoo Rhyth Flowing Light》僥倖獲得了新銳設計獎。那個作品的靈感源頭，正是中國傳統的竹編和即將展示的柳編技藝。”
她的話音不高，卻像一塊石頭投入平靜的湖面。米蘭設計周、獲獎作品……
這些詞彙讓在場所有人都重新打量起這個來自鄉鎮的年輕女子。
柳青從容不迫繼續講解，氣場沉穩而強大。
“我認為，所謂高階感，並非一味追求西方極簡或潮流符號。”
“真正的，能打動人心的高階，源於文化的深度、技藝的精度和獨特的敘事性。”
“我們的龜背紋，誕生於中國宮廷美學巔峰期，其幾何邏輯、吉祥寓意和編織過程中對材料極限的探索，本身就蘊含著超越時代的高階。”
說著，她從隨身的包裡拿出一小束經過特殊處理的、泛著絲光的金色柳絲。
在眾人好奇的目光下，她的手指如蝴蝶穿花般靈動，短短幾分鐘，一個精巧絕倫的微型龜背紋書籤便在她指尖誕生。
她將書籤對著窗外的光線輕輕轉動，那柳絲便流淌出如水波般溫潤而神秘的光澤。
“您看，”柳青將書籤輕輕推向蘇琳方向，“它的美，需要細品。”
“就像博物院的文物，初看或許沉靜，但每一道紋路、每一種釉色，都沉澱著歷史的智慧與情感。”
“我們要做的，不是改變它，而是用當代的設計語言，讓更多人讀懂這種深層次的美。”
會議室裡鴉雀無聲。蘇琳看著那枚在自然光下變幻莫測的小小書籤，臉上的輕慢被驚訝取代。
她接過書籤，摩挲著那細膩的紋路，一時無言。
李主任率先鼓起掌來：“說得好！柳女士讓我們深刻體會到，非遺技藝本身就是一座設計富礦。這不是簡單的元素應用，而是深度的文化共鳴和創意激發。”
會議接下來是李主任展示了初步的產品構想PPT。
一套基於龜背紋的高階文房用品系列。
PPT做得極盡精美，充滿了解構主義，國際化視覺語言和當代審美轉化等專業術語。
蘇琳接過話頭，用電子筆在螢幕上指點：“我們認為，傳統的龜背紋樣過於繁複和具象，需要將其打散，提取最基本的幾何元素，比如菱形，進行重複和變形，色彩上也應該更大膽，採用莫蘭迪色系甚至金屬色，才能符合現代年輕人的品味。”
她的話語流暢自信，帶著不容置疑的權威感。
周明的眉頭微微皺起，“這哪還有龜背紋的樣子？這不成七巧板了嗎？”
李主任看向柳青：“柳女士，你們是技藝的持有者，談談你們的看法？”
柳青儘量語氣平和提出自己的觀點：“李主任，各位老師。龜背紋之所以叫龜背紋，不僅僅是因為形似，更因為它承載了龜的長壽、穩固的吉祥寓意。如果打散重組，它的文化符號性就大大減弱了。而且，柳編的魅力在於天然材料的質感和溫潤光澤，大面積染色可能會掩蓋這種獨特的美。”
蘇琳輕輕笑了一下，那笑容裡帶著一絲優越感：“柳女士，我理解您對傳統的堅持。但文創產品首先是商品，要面向市場。過於強調原汁原味，可能會讓產品變得老氣，失去消費者。我們需要的是符號，而不是復刻古董。”
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