一番溝通，甯浩覺得話題不能再深入了，曹忠總是在一條線上面觸碰，稍有不慎，是要被閉口的。
於是他果斷轉移話題道：“這陣子跟你一起拍這部《榮歸故里》，我很有感觸，也想搞一部文藝片玩玩，你怎麼看？”
“我是為了罵人拍的電影，你也想罵人？”
曹忠看向甯浩，恨鐵不成鋼，心中卻是大概猜到了甯浩想幹嘛。
“人，不是要罵的。但是對於藝術的定義和追逐，才是我輩導演的努力方向，不是嗎？
”
甯浩侃侃而談：“其實我之前去中蒙邊境拍攝當年那部《綠草地》的時候，因為一直處在荒無人煙的環境，所以當時我就觀察到人類在極端條件下動物性本能，比如利己主義與社會性，比如如利他主義之間的對立，在那之後，雖然不得不轉向商業電影，但我心裡其實一直都想著拍一部思考人為什麼是人的電影，從而希望透過電影來呼喚善良的人性，我是想著搞一個無人區的極端設定，剝離角色的社會身份，來進行人性博變的劇情描繪，這個想法之前我和我老婆早就商量過，她不太認同。
，，曹忠聽完，明白了，果然是《無人區》。
心裡卻納悶，原來甯浩拍攝這部電影的初衷，原來是呼籲善良的人性？
其實這部電影的“瘋狂”屬性一樣很極端，但是過於關注人性猥瑣。
而且相當歪，在甯浩營造的無人區裡的人物，絕大多數是負面人物，沒有好人，可以殺人越貨，可以敲詐勒索，可以逍遙法外，可以為所欲為！
徐正飾演的律師黃海，被當做英雄來塑造，實在可笑，作為國家公民安全的維護者一jc，在《無人區》裡愚蠢而又無能。
在他的視野中，無人區成為了警力延伸不到的地方，這樣整個故事的瘋狂犯罪就有了藝術合理性。
為了好看，為了藝術極致，甯浩前世這部電影將生活真實和藝術真實全部摒棄了，這就是遞刀子。
比三重架構裡面的“苦難敘事”還兇。
前世，甯浩就是《瘋狂的賽車》之後，掉進了藝術坑，《石頭》、《賽車》兩部電影之後，他開始考慮在極端環境故事背景下搞人性，搞嚴肅電影，結果被《無人區》給坑了，足足四年才讓這部電影上映。
中間臨陣磨槍，為了彌補《無人區》帶來的虧空，拍了一部《黃金大劫案》，拍的很粗糙。。
雖然夠不上前五名，可曹忠看得出來，這段時間，甯浩很開心，明顯是知足了。
整個1月底和2月初，國內電影院，唯一齣名的電影，還真就是他的《賽車》
《赤壁下》在曹忠《我們生活在南京》的大片對比之下，徹底挖了個坑給自己埋了，前兩天下映的時候，票房緊趕慢趕破了3億人民幣，業界對這種幾乎是整數的票房是怎麼來的，心裡門兒清。。
這比暑期檔《赤壁上》的票房還低。
有了名聲，還有了曹忠這個後盾，甯浩也想嚴肅一把。
曹忠聽完甯浩所言，搖了搖頭，“其實你所謂的呼籲善良的人性，任何一部電影都可以做到，這是主旨，本質上和藝術電影，商業電影無關，不嗎？
，聽完曹忠所言，甯浩一愣。
曹忠繼續道：“你覺得《泰坦尼克號》這部電影算不算文藝電影？
”
甯浩點了點頭，片刻後又否認道：“或許更準確一點講，我覺得該叫做史詩級電影。”
曹忠笑道：“你所謂的史詩，不就是想說這部電影有一個好故事嗎？
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