袁海做的電影製作公司，本身電影就是一個高風險的行業，更不用說，馬來西亞這個地方，本土市場太小，亞洲市場的競爭也太激烈，更不用說歐美那邊的市場了。
他們幾乎就只能在一個小池子裡，夾縫生存。
投資難找，影視劇的影響力也不夠。沒有有知名度和影響力的創作者，黃天霖就已經是馬來西亞電影這幾年最具代表性的人物了——而他還僅僅只拍過一部電影，這部電影在多倫多電影節上跟大家見過面，口碑還不錯。
可想而知，袁海的壓力有多大。
講實話，如果說讓一個正常體量下上千萬美元的華語劇交給袁海的公司來做，且不說有沒有公司敢這麼交給他們，他們自己都不敢接。因為公司規模沒有那麼大，做不了那麼大的專案。
跳起來劇場又恰好是個“小專案”的劇場。
一部劇，兩三集的體量，六十萬美元左右的製作經費，恰好是袁海他製作公司能夠承擔起的體量。
陳思琦問：“你跟他接觸這幾天，覺得他是一個能合作的人嗎？”
“是。”陸嚴河毫不遲疑地點頭，“其實我不僅僅跟他接觸了這幾天，從這部電影最開始接觸開始，我和梓妍姐跟他已經聯絡了有小半年了，尤其是梓妍姐，聯絡得更多，更頻繁，梓妍姐對他的評價很高。”
陳思琦：“那我得改簽了，我想去看看他的公司，見一見他的製作團隊。”
陳思琦做《跳起來》的主編這麼多年以後，在決定要不要跟人合作的時候，其實越來越需要自己親自跟這個人見一面，聊一聊，當然，如果能多見幾面，多聊一聊，是更好。像她這種內容創作領域的合作，大部分時候其實看的都不是人家方案做得有多漂亮，而是這個人有多靠譜了。
所以，她想要見一見袁海公司裡的其他人，看看他們的製作團隊。做跳起來劇場也這麼久了，一個好的製作人、好的製作團隊應該具備什麼素質，不應該有什麼東西，陳思琦自己也有了一個標準。
陸嚴河點頭，說：“可以啊，不過，袁總他有時間帶你去嗎？我看他這兩天，基本上每天都在片場待著，沒有離開過。”
“沒關係，他不在更好，他可以讓別人接待我嘛。”陳思琦說。
陸嚴河點頭。
“你有主意就行。”
“你知道我在想一件什麼事嗎？我覺得我有點誇張，我可能有點瘋了。”陳思琦忽然說。
“啊？”陸嚴河問，“怎麼了？”
“我在想，如果跳起來劇場的模式可以複製，也許，以後我們跳起來劇場可以去全世界各地蒐集製作人才，不僅僅是跟我們合作，拍我們《跳起來》雜誌上的，也可以在當地找劇本，拍當地的故事，跳起來馬來西亞分劇場，印度分劇場，新加坡分劇場……”
“我想到這個以後，我又突然想，為什麼《跳起來》的海外版一直推廣效果不明顯，除了實體書本來就不景氣以外，還有一點，我也忘記了一點，哪怕《跳起來》的海外版已經不是雜誌，而是主題書，可它上面的作者、文章，全都是我們中國自己的。對於當地的讀者來說，它太陌生了。我在想，後面再接著做海外版的時候，我想要邀請當地的作家，做一本主題書，請幾個當地比較有影響力的作家來圍繞這個主題寫文章。”
陳思琦的提議讓陸嚴河頗受啟發。
“這個聽上去似乎值得嘗試一下。”
之前，他們都一直想著要讓《跳起來》“走出去”，所以，他們都忘了，很多時候，“走出去”的前提，也需要他們更好的“走進去”。
這一套，其實在影視劇行業已經用了太多次了。看重哪個海外市場，就從哪個市場所在國家裡，找一個他們國家的演員來參演。
所謂國際化陣容背後，其實都是這樣最樸素的商業考量。
而他們之前做《跳起來》海外版的思路，卻受制於他們已經有非常多已經發表的好作品的情況，先入為主地認為，《跳起來》海外版遇挫的問題是沒有宣傳到位，是實體出版行業不景氣，是沒有做好一本好書和一個市場之間的連線工作。
實際上，他們所自認為的好，對當地的讀者來說，未必那麼好。
就像很多備受讚譽的海外作品，到中國來，一樣遇冷。
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