“凌雲獎這兩年的改革力度是真的挺大的，顯然是一群想要做事的人在運營這個獎項。這幾年，電影獎只要是入圍的影片，都會在影院重映，按照過去這三四年的情況，基本上在這個視窗期，所有入圍影片重映的票房加起來也能有好幾億。”
陳梓妍提起凌雲獎這幾年的表現，還是挺感慨、認同的。
在國內電影三大獎中，陸嚴河參與最多的其實也是凌雲獎。
“他們真的很敏銳，看到了劇集市場的變化。”陳梓妍說，“其實，大家都說國內電影這些年的變化很大，但說起來，是市場在變大，觀眾在變多，有錢了，大家願意走進電影院看電影了。要真說從題材、拍攝手法、質量等內容上的變化，我個人認為劇集的變化是遠遠大於電影的。某種程度上而言，劇集是在走上坡路，而電影，除了製作工藝，其他方面感覺都在走下坡路。”
陸嚴河跟陳梓妍其實是有同感的。
“但是，傳統的電視劇三大獎，它們是沒有跟上這個形勢的變化的，我不是說，它們評獎的結果不對，但獎項的歸屬和結果呢，有的時候反應的就是一種整個行業的趨勢。”
陳梓妍接著又說：“你看三大獎的評獎結果，我其實挺悲觀地覺得，它們每一年的結果還被聚焦在是否有黑幕，而不是這個結果反映的是否是這個行業最值得表彰的結果。”
陸嚴河一愣。
“什麼意思？”
“舉個例子，《老友記》，國內這幾年最火的電視劇，穩居TOP1的位置，這一點是毋庸置疑的，對吧？”陳梓妍說，“不是說這部劇是你做的，我才這麼說，而是這樣一部對行業這麼有影響力、在市場反響又這麼大的劇，從第一季開始，到現在都開始做第五季了，它始終沒有在三大獎上有任何的體現。”
陸嚴河猶豫了一下。
“但是……情景喜劇一直是不受主流獎項待見的。”
“這本身就是一種悖論。”陳梓妍說，“第一，主流獎項，是誰的主流？是政府部門的主流，是行業的主流，還是藝術價值的主流？主流的定義都有不同的範圍。第二，評獎要的是公平，但不意味著每一年評獎遵循的都是同一把尺子，總有人誤以為所謂的公平，就是這個標準是一成不變的才對，這個行業在不斷變化啊，市場也在不斷變化啊。”
“有的時候，一個獎，概念先行，嗯，他們覺得這幾年都是老演員獲獎，得推一推年輕演員裡，但是，偏偏推年輕演員的這一批，沒有哪個年輕演員的表現是服眾的，結果就是招致一片罵聲，你說他們是故意不公平嗎？也不是，但就是太自以為是，用自己的概念去試圖操控大眾和市場的喜好。”
陳梓妍對陸嚴河說，“當初《榮耀之路》，你拿影帝那一年，幸好你是在最後頒的銀河獎拿的影帝，否則，一樣會有爭議，大家心中覺得應該拿獎的男演員，他們都已經在凌雲獎和飛鴻獎拿過了，你再拿，別人對你的質疑就少多了。畢竟你那一年是大年，競爭者太強了。”
陸嚴河點頭。
確實如此。
“這就是人心所歸的問題。”陳梓妍說，“在最佳男演員評比的大年，你看，其實跟你一起演《榮耀之路》的商永周，最後沒有拿獎，是他的表現就比你們那一年三個拿了獎的男演員差嗎？肯定不是，對吧？甚至一開始他都是最熱門的提名者，他演得真的好。那在出現了其他值得拿獎的男演員的時候，大家其實都挺默契，這個時候，已經不再那麼需要這座獎盃的商永周，就暫時先不給了。”
“事實證明，你看，《榮耀之路》這部電影的影響力，後續就遠遠不及《胭脂扣》，拿了凌雲獎影帝的周宇寧，靠的也是《九陰》這部近八年來影響力最大的武俠題材電影。”陳梓妍說，“就你們那一屆，最佳男主角的幾個選擇，引起的討論巨大，但在喧囂過後，大家都認為是給對了，給得實至名歸。”
“那你再看最近這兩年的表演獎項歸屬，那些獲獎者的電影，有幾個是真正會進入華語影史經典的，又有多少人真的看過那些電影？”陳梓妍撇撇嘴，“一味地追求藝術，追求絕對的表演質量，而不去考慮整個行業的情況，一樣是一個自取滅亡的過程。”
陸嚴河若有所思。
今年金鼎獎最讓陸嚴河生氣的，其實還不是《老友記》那件事，而是顏良主演的《山顛》，竟然都沒有幫他拿到一個提名。
公平是一個即使明知為偽命題也必須自欺欺人才能維持一個虛假平衡的概念。
顏良這幾年在劇集領域的表現，足以稱得上整個行業所有年輕演員的楷模。
無論是付出，努力，還是最後呈現出來的人物塑造質量，都應該得到認可的。
但莫名其妙的，《山巔》這部劇就被忽視了。
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凌雲獎打算舉辦劇集獎的評選訊息，到了這個階段，也基本上捂不住了，慢慢地在業內流傳開來。
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