說白了，在這個角色上，“狀態表演”大於“人物表演”。
雖然很多演員都會說，要演一個人物，而不是一個狀態。
這是每個演員的方法論的差異。那也不是說演一個人物的方法論，就適用於每一個演員、每一部電影。至少，就像章子怡，不可否認是一個好演員，在對的戲和角色上，她有“橫掃千軍”的氣魄，但在演《哥斯拉大戰金剛》和《科洛弗10號》的時候，她的表演就不太能融入整體。
陸嚴河演了好幾場戲了，伊格納茲對他沒有提出任何的異議，幾乎是非常“縱容”地讓他在片場表演，無論他怎麼演，都說好，當然，並不是誇好的時候就會說過，很多時候，會說再拍一條。
陸嚴河確確實實地感受到了一件事，那就是陳思琦之前說的——
前面想七想八想那麼多，的的確確就是他自亂陣腳。
實際上，什麼事情都沒有發生。
當然，伊格納茲並不是對每個演員都這樣。
陸嚴河也發現了，對於一些表演自主性不是那麼強、或者是演得不對的演員（至少在他看來是演得不對），伊格納茲就會換一種方式，是真的會手把手地教他怎麼演。
這種細緻的程度，甚至到了到什麼節奏，是要扭頭，還是要抬眼看一下，跟教小學生怎麼做家務一樣。
但是，無疑，他這樣的辦法是管用的。
這樣的辦法，最為高效。
甚至都不僅僅是高效了。
陸嚴河覺得，對於那些不會演戲的演員來說，這樣的指導才是最有用的。
一個演員，一定得是先見山，才能自己上山。
甚至有的時候，陸嚴河覺得伊格納茲的一些指導，對他也很有啟發。
伊格納茲有很多非常實用的方法論。
比如他在指導一個女演員說臺詞的時候，其實就一句臺詞，可是那個女演員怎麼都說得不自然，不對。
伊格納茲就直接跟她說：“你把每一個字音都拖長，就跟電影裡那種慢動作一樣。”
女演員雖然覺得奇怪，但是，還是照做了。
然後，伊格納茲就把這一段“慢動作”用機器加速播放，他指著加速之後的影片對女演員說：“我要這樣的。”
陸嚴河也去看了一眼影片。
怎麼說呢，影片裡的表演當然是看不下去的。
但是，拋開細節不說的話，經過處理之後，她的表演和節奏都很奇怪地對了起來。
伊格納茲讓女演員學習這個處理版裡面的自己是怎麼演的，然後才說：“你的臺詞節奏不對，導致你的表演節奏也出問題，但你的理解和表演本身沒有問題，你明白我的意思嗎？你看能不能儘快調整，如果調整不了，你就先別管臺詞的問題，你把你的注意力全部集中到你的表演上，回頭我們再配音。”
不得不說，當女演員真的不再試圖去講好臺詞，她表演節奏裡那股被帶出來的矯揉造作的勁兒，馬上就消失了。
陸嚴河震驚不已。
還能這麼操作？
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