《失戀33天》這個故事，本身就發生在一個現代都市背景裡，講的是對男女關係、人際關係，對婚姻與擇偶觀的討論。在電影中都有不同的關係設定，來進行觀念的碰撞。而電影的最後，一如所有面向大眾的愛情電影所選擇的，選擇的是真心與真愛——
在這一點上，全球通用。
“這部電影確實也來自我身邊很多朋友們真實的疑惑、困惑以及糾結。”陸嚴河對很多人都是這麼介紹的，“它不是一個純粹的、單純講愛情的故事，這部電影中有形形色色的人物，每個人，他們對於人生、愛情、事業和生活的觀念都是不一樣的，而在這樣一個故事之中，他們的這些觀念會發生碰撞、矛盾、摩擦，有的能夠和而不同，有的能夠同而不和，但無論如何，都是他們自己選擇的生活。”
陸嚴河很清楚，怎麼說，能夠調動起這些人對於這部電影的興趣。
簡而言之，這不是一部純粹的商業片，從劇本而言，這其實是一個典型的作者型劇本——
而所謂的作者型劇本，其實也很好理解對應著作者型導演，這個故事，是帶著非常多的“私貨”的。這個“私貨”，來自創作者的人生，代表的是創作者的人生觀、價值觀，塑造的，是他們理想中、或者說創作者視角中的一個世界。
而這樣一說，感興趣的人就自然多了。
好萊塢講商業，不過，在奧斯卡卻講藝術的商業——商業回報不好的藝術，那是曲高和寡，不是他們的取向，但純商業的東西，又不夠藝術。
陸嚴河這樣的電影人，是好萊塢最喜歡的。又有格調，又能賺錢，面子、裡子都有了，非常符合好萊塢“主旋律”。
那《紅眼航班》這樣的電影故事，一看就是純商業片，只能說陸嚴河會編一個好看的故事，但也不值得他們在藝術上多關注。可是《失戀33天》就不一樣了——陸嚴河自己都說了，他對於這個電影劇本的重點，是來自於他對於生活的思考。
這就不是一個簡單的小妞電影了。
在奧斯卡的歷史上，從《穿普拉達的女王》到《蕾切爾的婚禮》，從《朱諾》到《過往人生》，其實都因其電影中的“作者性”——或者說，因電影中主角們做出的人生選擇而體現出來的“作者性”，並因這樣的“作者性”而掀起了社會議題般的討論，從而脫穎而出，被學院關注。
陸嚴河倒是沒有想過《失戀33天》這部電影可以去衝擊頒獎季。這部電影的商業性還是更高一點，尤其是結尾，那是一個典型的商業愛情電影的浪漫收尾——
不過，用這樣的包裝，可以避免大家先入為主地將它定位成一個普通的、庸俗的小妞電影。
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就在這個時候，索倫那邊忽然傳來了訊息。
他們準備把《戀戀筆記本》放到明年夏天上映，大概是6月到7月的樣子。
《戀戀筆記本》是陸嚴河跟索倫合作的第一部電影。
它的票房成績自然有很多象徵意義。
連索倫都不明白，為什麼陸嚴河拿出來的第一部作品，竟然是一部愛情電影。
但是，現在索倫發現，《戀戀筆記本》都不是陸嚴河第一部愛情電影——還來了一部《失戀33天》。
索倫那邊並沒有看片。只不過，他們也不太認為《失戀33天》能夠取得多少票房成功，這是一部中國電影，主演就是亞裔面孔，美國人會對兩個中國人的愛情電影感興趣嗎？
可是，眼下《定風一號》在頒獎季的強烈存在感，又讓索倫的人無法直接說“不可能，絕對不可能！”。
這部電影，就是更匪夷所思了。它現在在美國都快賣出3000萬美元的票房了，簡直不可思議。這實在讓人詫異，到現在好萊塢的公司們都沒弄明白，這是為什麼，最後只能歸功於陸嚴河。沒錯，因為這部電影是陸嚴河主演，所以，他的奇蹟輻射到了這部電影上。
另一個懸念也出現了：
這部電影，不會讓陸嚴河在短時間內就立即獲得自己第三個奧斯卡表演獎項的提名吧？
放在一個月前，這都是根本不成立的問題。
因為沒有人覺得這是有可能的事情。
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