而熱度不減的議論，也同時反應在了這部電影票房的長期走勢上。
《失戀33天》的票房走勢，超出預期很多。以至於靈河和綠谷都在考慮，是否要讓《失戀33天》劇組在即將舉行的西圖爾電影節舉行展映。不過經過評估之後，還是放棄了這一想法。電影對大眾已經不再陌生了，這個時候再上電影節，對票房的作用意義不大。
相反，《我的野蠻女友》倒是受到了西圖爾的邀請，想要讓這部電影到西圖爾做全球首映。
陳寅在問過陸嚴河的意思以後，拒絕了。
理由是，這部電影不適合西圖爾。
不僅僅是電影節對很多電影人有刻板印象，電影人對電影節也是一樣的。
陸嚴河始終不認為商業性較強的作品適合放到西圖爾來舉行首映。
就像奧斯卡的大熱作品，未必招國際四大電影節的待見。大家喜好的風格是不一樣的。
《我的野蠻女友》就是那種大眾經典電影的典型代表。拋開時代濾鏡，它當時一炮而紅，也沾了題材新穎、人設創新的光。現在一個野蠻型的女友早已經不稀奇，這部電影的側重點，也放到了對這對情侶相處日常和愛情細節的部分。
某種程度上，它就是一部溫暖的、好玩的、讓人看完覺得心裡面暖暖的電影。脫離了時代的濾鏡，它很多的東西，甚至不如《情書》所描寫的那種暗戀情愫或者是《失戀33天》對愛情和兩性相處價值觀的探討可以扛得住時間的摧殘。唯有一點，這部電影寫戀人相處的細節，是歷久彌新、無論什麼時候看都打動觀眾的。
但是，這需要觀眾的口碑，而不是評論家的口碑。
評論家只會覺得這部電影太庸俗。
它不夠尖銳，既無法像《失戀33天》一樣諷刺性地戳破一些假面和偽裝，也無法像《情書》一樣用一種詩意的電影語言，構築一首能撩撥每個人心絃的暗戀之歌。
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看看《舟》《熱帶雨季》和《三山》這些電影就知道了，西圖爾到底喜歡什麼樣的電影。
藝術性極強，但在電影內容之外的層面，又有商業性——比如名導，比如大牌影星，比如題材以及風格的極度個性化，全世界只此一家。
稀有也是某種商業性。
陸嚴河並不跟羅宇鍾、於孟令他們一起去西圖爾。
他一個人去。
羅宇鍾、於孟令和溫生明三個人會一起提前兩天在西圖爾會合。
陸嚴河則是隻能趕首映禮，以及參與首映禮之後的媒體見面會，這兩個環節結束以後，就得匆匆往回趕。
好在《原來的父親》拍攝完全不受影響——
真要是狀態不對，黃天霖現在仍然幹得出讓陸嚴河一場戲演三天的事。
非常誇張。陸嚴河那個時候都在想，連劉畢戈都不至於讓他一場戲拍這麼長的時間，真的是完全在逼他，把他的情緒和狀態都逼到一個生理性煩躁和惱火的境況，去捕捉那一點返璞歸真。
所以，陸嚴河倒也不用擔心自己出去這兩天，會影響到自己回來以後的表演。
黃天霖打定主意不趕工期這件事，對演員來說，確實是福音。
很多的戲，演員自己在演完之後都是不滿意的，想要重新來一條。然而，其實沒有那麼多機會給你重來。重來是要額外花錢的，真正敢讓你一遍遍重來的導演，某種程度上，是在拿大家的資源往你身上砸，就期望著能砸出一個響兒來。
你像《颶風2》或者是《無神》這種投資的電影，哪有功夫陪著你一場戲拍個三五天，就因為你的表演不對？有這個功夫也沒有這個錢陪你燒，超一天工期，就是一天的工錢。
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