“只是意外。”
“坦白的說……這種故事放到酒館，吟遊詩人會被扔酒瓶。”麥可爾做出了評價，“感覺不如《法破天空》。”
“因為這個故事會以獨特的表現形式呈現。”
“舞臺劇？《慵懶黛爾的詩歌》那樣？”
“差不多。”
“那我沒意見了。”
安南看向剩下的人。
“我有個問題，‘安南’的同伴去哪了？”安德魯盧納問。
對啊……‘安南’的同伴呢……
安南迴憶原著劇情，怎麼也想不起來。
“為什麼是艘船？”接著索魯曼·銅須問，“矮人討厭海。”
“因為呃……這是真實發生的歷史事件。”
“不是聖羅蘭歷998年？”弗朗科伊斯問。
“把時間挪到現在可以讓觀眾有代入感。”
“那結尾出現的老人其實是未來？”
“……這麼說也行。”
“所以這個歷史事件是在哪兒發生的？”
“好了，別再問了弗朗科伊斯……”
安德魯·盧納以一名吟遊詩人的身份問道：“為什麼是‘一個老人講了一個故事’這種局中局的結構？”
“這樣我們能以傾聽者的角度沉浸在故事中。”
麥可爾則跳出了討論本身：“安南，你想成名不需要做這些，只靠緋聞就能讓你傳遍全城。”
“然後沒過多久被再次取代？”安德魯·盧納則不這麼認為，“安南這麼做是對的，他需要跳出桎梏。”
麥可爾這時才明白安南的打算：不是像《法破天空》一樣，而是成為舞臺劇的主角。
美酒女士這時附和銅須：“永不沉沒的巨輪對民眾的吸引力不足，甜心，你要知道許多人連微風城都沒出過，他們也不向往海洋。”
宏觀的想，這種故事也會引發民眾對工業產生不信任，不利於安南的未來。
那麼故事不在海上進行，應該放在哪？
窗外佇立的法師塔帶給安南靈感：“我們讓法師塔倒塌怎麼樣？”
“呃……”
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