一個團隊，如果能製作電影，其實也就能製作電視劇。
二者中，最大的不同其實是導演。
電影專案，通常導演是靈魂，因為他要參與創作過程，包括拍攝過程中用哪些鏡頭表達什麼，這些都需要導演思考。
但電視劇專案，導演更多時候是偏執行的，他的執行性要高於創造性，一般劇本成型了之後製片方才會物色導演人選。
電視劇更多的是看劇情，沒人在乎鏡頭表達什麼的，尤其是國內的電視劇，能注意一下剪輯就已經很不錯了。
這也是為什麼上輩子《黎明之前》能火的原因。
美劇的剪輯手法快速凌厲，劇情轉換甚至比電影還快，當然會把人看的欲罷不能。
結尾給你留個鉤子，能鉤的你吃不好睡不香。
說到這裡，張辰突然想起後世國內電視劇的發展歷程。
好像從06年開始，就是婆媳劇的天下了，《雙面膠》《媳婦的美好時代》什麼的，一個接一個的爆，海清就是靠的婆媳劇起家的。
各種家長裡短，雞毛蒜皮。
後來又出現了霸道總裁這種型別，就完全不講邏輯了。
王子與灰姑娘，那是童話，不是現實~
坦率說，婆媳劇+霸道總裁這兩種型別，直接導致了國內的小仙女群體越來越多，大齡剩女越來越多，單身率越來越高，出軌率越來越高，離婚率越來越高，親子鑑定非親生率越來越高。
這些劇的故事梗概他腦子裡都有，但他有些想不準到底該不該做這型別的劇。
還有後面更狗血的《家常菜》，《情滿四合院》，《我的孩子我的家》，這都什麼玩意？
完全就是三觀不正，裡面就沒有一個好人。
《正陽門下》也差不多，蘇萌一家看的讓人咬牙切齒。
讓人意難平。
算了，到時候走一步看一步吧，大不了自己多出精品劇。
唉，哪有那麼多歲月靜好，還不都是穿越者在負重前行。
“好了，今天就說這麼多，大家回去忙吧，老董，我還有點別的事和你說~”
將人都打發走後，張辰這才道：“有幾本的影視改編權你需要拿下，一個叫《潛伏》，作者龍一，另外一本叫《餘震》，還有一本叫《官司》，這三本的影視改編權儘量拿下，如果已經賣給其他人了，就商量一下買過來~”
“都很好？”
這問題純粹就是下意識的反應，剛說出口他自己已經有了答案。
這麼長時間以來，張辰已經用連續的成功證明了自己的眼光。
張辰點點頭。
《潛伏》不說了，諜戰劇集大成者。
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