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羅傑伊伯特是《芝加哥太陽報》的一名專職影評人，同時也是全美第一位獲得普利策新聞獎的影評人。
電影開始播放後，羅傑習慣性的在自己的小本子上記錄下自己的觀影的一些感觸。
第一條便是——視覺效果震撼。
這方面羅傑承認，真的沒什麼好挑的。
《2012》的特效方面極為出色。
地殼變動引發的全球性災難，洶湧海嘯淹沒都市、高樓大廈瞬間崩塌、火山大噴發、飛機墜懸崖等場景，都極為逼真，末日景象呈現出毀滅的極致美感，讓觀眾彷彿置身於災難現場。
看個電影，卻真真正正感受到了末日災難的恐怖與壓迫。
這些精彩的特效畫面成功地將“末日”這一概念具象化，給觀眾帶來了強烈的視覺衝擊和情感共鳴。
沒過一會，他又在本子上寫下第二條——程龍的轉型非常自然。
程龍自己也說了，在這部電影裡，他不再是個能打的大俠，而是變成了為了家人能夠活下而搏命的拼命三郎。
雖然依舊有摩托車追逐飛機這樣的驚險鏡頭，但只有一處。
而且全片沒有任何程龍化的符號，堪稱一大進步。
電影界一直不給程龍任何表演類獎項就是因為程龍本人的符號化太嚴重。
或者叫個人風格過於濃烈。
過於濃烈的個人風格於演員來說並不是什麼好事。
周星馳，金凱瑞都是差不多的情況。
不管什麼電影，只要讓這些人參演，影片的個人風格立馬就會被同化。
評獎團體很討厭這點。
但相同的情況如果放在導演身上則被視為是好事。
導演只有具備了強烈的個人風格才被認為是好導演，否則就只是工具人。
羅傑記錄之後就放下筆，記錄觀看，可沒過一會，卻偷偷皺起了眉頭，然後，突然輕蔑的笑了。
他好像發現了很多小細節，無一不透露著導演的小心思。
首先是災難來臨之時各國政府應對的態度。
《2012》中，各國政府的應對方式充分體現了人性的複雜性。
美國選擇對民眾隱瞞，但最後實際總統選擇與民眾共同赴死，顯示了擔當；
羅傑看到這裡輕輕一笑。
他覺得張辰這是在拍美國的馬屁。
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