本來張辰並不在備選名單中，但大衛·埃裡森強烈推薦，他們就拉片式的分析了《颶風營救》，然後張辰就進入了他們的備選名單。
這傢伙對敘事節奏和鏡頭的把控實在是太強了，這是在場所有人的共識。
《颶風營救》全片幾乎沒有廢鏡頭，尤其是那個兩分半的長鏡頭，好萊塢在這方面比他強的屈指可數。
節奏方面也很優秀，媒體對《颶風營救》的評價是全程無尿點。
大衛·埃裡森說的沒錯，這個人真的非常合適，唯一不合適的是價格。
那個時候張辰已經有了《環太平洋》和《2012》兩部代表作，屬於成名的大導演，如果邀請他加盟，片酬肯定不菲。
派拉蒙一開始出於成本考慮，沒有邀請張辰，等找了一圈發現沒有合適人選後，再回頭找張辰，對方卻因為有自己的拍攝計劃，拒絕了《碟中諜4》，事情就這麼耽擱下來。
直到阿湯哥看了《白宮陷落》後，最終確定就是張辰，派拉蒙這才決定促成此事。
……
同一時間，大衛同樣在審讀劇本，他一眼就看出張辰劇本中的亮點：
“IMF解散，全員被通緝，靠廢舊裝置單兵作戰”——這不是巧合，而是一種主動剝奪主角權力的寫作策略。
傳統特工片裡，主角總能背靠龐大組織：最新衛星即時定位、防彈西裝能擋子彈、總部隨時有人提供情報支援，觀眾早被“裝備兜底”的安全感喂熟，知道“主角光環”會化解一切危機。
但張辰偏要反著來：IMF沒了，昔日特工成了過街老鼠，通緝令貼滿機場航站樓，主角揣在兜裡的“高科技裝備”也並不是那麼可靠，在關鍵時刻居然掉鏈子。
這種“剝奪”是精準的——抽走觀眾習以為常的“裝備安全感”，讓每一次行動都懸在“不確定”上。
身份上IMF變成了黑戶，再加上“沒了靠山、沒了裝備”的窘迫，讓每一次成功都帶著“絕處逢生”的重量。
可偏偏是這種“窘迫式戰鬥”，釀出了更紮實的爽感。
他們不靠槍林彈雨硬剛，不靠超能力開掛，靠的是“繞開硬牆走窄路”的智力逆襲。
迪拜塔與敵人接頭那一段真是太精彩了，分別扮演買家和賣家，李代桃僵，空手套白狼。
最後成功時，就連大衛這種閱片無數的人都不禁發出“原來還能這麼幹”的感慨，這種智鬥環節比單純的視覺刺激更有回甘。
更難得的是，劇本里每一場戲都踩著“任務-意外-突圍”的閉環走，沒有半分浪費。
比如迪拜段落，高科技手套居然在關鍵時刻失效，逃生用的消防水帶偏偏短了一截，追擊恐怖分子的時候，眼看就要大功告成，卻突然來了沙塵暴……
大衛知道，這些“小插曲”不僅為了製造緊張感，還與主線緊密巢狀，成了“劇情加速器”。
大衛最意外的是張辰筆下的群像戲。
好萊塢群像電影不多，為什麼？
因為很難拍出彩。
但《碟中諜4》是個例外，群像聚而不散，更難得是團隊配合不降智。
每一個角色都有技能分工和情感投射，讓“IMF小隊”成為真正的主角，而非伊森·亨特的獨角戲。
……
後天幾
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