因為看過粱嘉輝演的《棋王》，老前輩就毫不猶豫的點頭：“所有這部戲的投資成本，由我們象棋總會給了，要到內地上映的費用，也由我們承擔！”
結果讓衛東說：“錢我們一人一半，掛象棋總會的名頭，只求您一件事，能公開帶著這位演員亮相，他因為在內地演過戲，被右岸封殺了只能去擺攤，可他梗著脖子就是不肯低頭。”
這話對那些騎牆派的港商說，肯定要考慮右岸市場的生意會不會受損。
一個市的市場怎麼都沒一個省大。
只有放眼全國的才會毫不猶豫點頭：“好！這樣的演員要照顧好，演得很好。”
確實演得好。
讓衛東依舊只描述了梗概，詳細講了那幕吃米飯的戲。
粱嘉輝和阿玲到江浙內地去採風時，結果找尋到有這個故事小說的原著。
只不過是把讓衛東說的《棋痴》變成了《棋王》。
前幾年就面世出版，傳載還蠻多。
其中就有讓衛東詳細提到過的這個吃米飯細節。
那就簡單得很，粱嘉輝自己做主花點錢把電影版權買下來改編。
還把小說和劇本帶到花旗給老闆過目了。
的確就是他表達的那個故事。
讓衛東只是要求淡化知青時代的苦難，甚至不要直接去描述苦難，因為八十年代的文學、文藝思潮盡是反思那些苦難，還命名為傷痕文學之類。
從忙著開始做生意，讓衛東在大學校園裡遇見這類文學思潮都表示扯幾把淡。
不要美化苦難，也別渲染苦難。
他從來沒興趣鼓吹苦難，更不喜歡去挖掘傷疤，只有創新科研、開創生意能力不足的人，才喜歡留戀在那些所謂觸動人心的文藝腔調裡。
這類自憐自愛的灰色情緒，在曾經斷手四十年的人看來就是矯情。
而且是可以蔓延傳染的負面情緒。
他要求處理得乾淨利落，推動向往美好的感覺。
粱嘉輝就做到了。
他給小說裡的主角，設計了個本來沒有的小動作。
知青穿著衣服雖然破舊，但一定穿得整齊端正面對下棋。
可能從演戲剛開始，喜歡設計點小動作賦予角色生命，周星星、粱嘉輝他們就已經與眾不同。
當然，跑龍套的時候設計這些細節，只會招來導演叱罵。
他們那會兒也不懂配角必須服從主角的主次關係。
做了主角這麼幹就是敬業精神的專業體現。
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