木箱外皮斑駁發黑，邊角磨得圓潤，是常年藏在潮溼角落、無人過問的模樣。
嶽靈柏抬手拂去箱面厚厚的浮灰，動作鄭重又緩慢。
他屈膝半蹲，一邊小心掀開箱蓋，一邊輕聲呢喃著。
“二師兄，你要替我安家，小七還要替我治腿，我不能白受。”
說著，他直起身，向一旁側去，露出木箱裡的物件，繼續開口道。
“裡面是我這兩年在廢品站私下收集的老物件，我雖然瘸了，可眼力見兒還是有的，這些老物件看著是破爛，實則件件都是壓箱底的好東西。”
二人聞聲，沒有立即出聲回應，目光牢牢盯著木箱內的物件。
只見箱內沒有金銀現鈔，卻件件乾淨規整、被細心儲存多年。
最上層平鋪著幾卷裱邊殘破、紙面蒙塵的書畫，紙頁泛黃發脆，裱軸破損脫落，看著破敗不堪，毫不起眼。
金戈見狀，伸手輕輕拈起最上方一幅，小心翼翼展開。
畫卷鋪展的瞬間，一股沉靜古雅的墨香緩緩彌散開來，穿透了經年的灰塵與潮氣。
紙面是典型的明代晚期特製夾江宣紙，歷經數百年歲月沉澱，泛著柔和溫潤的牙黃色，紙肌細密柔韌，雖邊緣微脆、帶著歲月自然老化的細紋，卻無一處蟲蛀破洞，足見多年悉心收納。
整幅畫作以蘭花為風骨，以書入畫、中鋒運筆。
畫中不繪繁花盛景，只寫空谷幽蘭，數叢蘭草錯落叢生，疏密有致，全無半分雜亂。
蘭葉以淡墨輕撇，筆鋒流轉舒緩，行筆不急不躁，線條細勁秀挺、婉轉流暢，長葉舒展飄逸，短葉參差呼應，轉折處圓融有度、力道暗藏。
看似輕柔搖曳，實則筆筆沉穩、骨力內斂，沒有一絲浮躁輕飄的筆觸。
卷尾左下角，兩方古印端莊壓角，清清楚楚落在紙本之上，氣韻沉穩。
一方是朱文小篆“文徵明印”，硃色沉厚暗沉，歷經數百年氧化早已不復鮮亮，紅中泛褐。
旁側一方白文方印“衡山”，線條幹淨利落、疏密均衡，印泥深深滲入宣紙纖維之中，與老舊紙色融為一體，絕非後世機器仿印的浮淺質感。
單看這兩方原印，便足以坐實真跡身份。
金戈目光凝在畫中筆墨印文上，眼底驚豔難掩，驚撥出聲。
“明代四大才子，文徵明親筆細筆蘭草冊頁真跡！”
一旁的嶽靈柏微微頷首，開口道出了這幅絕世畫作的來歷。
“這幅冊頁並非夾在字畫堆裡，而是嚴嚴實實藏在一厚疊民國精裝舊雜誌的夾層當中。”
“我當時翻揀舊紙品，手感摸到夾層厚薄不均、內裡偏硬，不像普通雜誌紙張，便悄悄抽了出來，混在一堆破爛舊紙裡，盡數收了回來。”
“回來之後我小心翼翼陰乾潮氣、一點點拭去浮黴，不敢暴曬、不敢水洗，慢慢打理乾淨，才露出這滿紙風骨。”
