這波‘庫庫哭’的風潮，還吹到了港城。
舒毓卿、賀遇臣兩人隨大部隊，一起到陳元生家中聚餐。
飯桌上坐的都是圈內資深人士，話題繞來繞去終究離不開演戲。
說著說著就聊到陳元生上次看《琅琊》，其中賀遇臣在裡面的表現。
在座，誰逃得開舒毓卿的極致安利？
可以不看她演得，但不能不看她兒子演的部分。
雖然只有幾分鐘的劇情，她來來回回不知道看了多少遍。
這時候聽到大家當面誇，又怎是一個“爽”字能形容的。
聽得她整個人都微醺著。
賀遇臣又開始尷尬腳趾摳地。
如果把話題換成槍法戰術，他估計還能侃侃而談，甚至面露自得，可被眾人圍著誇演技，實在讓他渾身不自在。
聊著聊著，舒毓卿不知怎的突然打開了電視，翻出《斬春棠》的最新劇集。
她還沒來得及看更新。
其他人也跟著一起欣賞，節奏全然跟著舒毓卿的追劇步調走。
賀遇臣嘆了口氣，老實坐到媽媽身邊。
搞藝術的人，情感往往格外細膩敏感，即便沒看過前情提要，也絲毫不影響他們理解這兩集的核心內容。
只不過這群專業大佬的關注點，和舒毓卿截然不同。
舒毓卿看得淚流不止，他們卻一邊看一邊點評，這個鏡頭運鏡精妙，那個轉場設計有巧思，連連感嘆鄭川這導演確實有點東西。
陳華安一手抱胸，一手捏著自己臉頰，仔細看賀遇臣劇中的表現。
全是感情……不帶一絲技巧。
完全的體驗派，全情代入？
所謂體驗派表演，核心便是演員要徹底鑽進角色的內心，去感受角色的情緒、經歷角色的遭遇，讓自己成為角色本身，而非扮演角色。
這類演員會主動去挖掘角色的情感核心，從生活體驗或情感記憶中尋找與角色的共鳴點，再將這份共鳴無限放大，最終讓角色的情緒成為自己的情緒。
就像賀遇臣此刻的表演，他不是在演容晦的悲傷，而是真的讓自己變成了失去摯愛的容晦，所以那份悲慟才會如此真實，連觀眾都能隔著螢幕感受到那份窒息的痛。
傷神、傷身。
他用眼尾掃了眼嗷嗷哭的舒毓卿。
有她在，怎麼會讓兒子走這條路？
全情投入固然能讓角色煥發生命力，但演員一旦陷入角色的情緒泥沼，便很難輕易抽離。
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